苏杭沪实习报告

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苏杭沪实习报告篇一：苏杭实习报告

XX大学

苏杭实习报告 学院：园艺学院

专业：花卉

班级： XX班

姓名：xxx

苏杭实习报告

短暂的苏杭实习已然结束，期待已久之旅确乎没让我失望。尽管已经回来了好几天，但难忘的苏杭美景依然时隐时现。上有天堂，下有苏杭。这成为我最深刻的体会。

苏州，让人流连忘返的必然是它的园子。苏州园林，作为江南私家园林的典范，中国传统园林的瑰宝之一，一直以来广为人知。通过对拙政园、留园、网师园、狮子林的游览，我对苏州园林有了初步的认识。在此，我从园林建造最重要的元素——山水、植物配置等方面阐述一下我的实习体验与收获。

苏州，地处美丽富饶的长江金三角，山美、水美、人美，美熏陶培养了人们美的思维与创造。吴文化，中国传统伦理道德型文化中的艺术型文化，就是这种美的结晶。诞生于东晋的苏州私家文人园林。在“大吴胜壤”的滋育下，一步步走向辉煌的巅峰。洋溢着艺术情调和浓郁书卷气息的苏州文人写意山水园林，是吴文化中的精髓，也是中国精雅文化的艺术范本，诗意栖居的文明实体，集中体现了东方生存智慧。

得者寸心是——山水。崇尚自然，迷恋山水，向往与自然的和谐统一，是吴中文人最重要的审美。“何必丝与竹，山水有清音”。晋代诗人左思极写山水隐居之乐，更写出了苏州园林的“城市山林”之意。他们复归自然，在自然中去寻找安慰和共鸣，寻找失落的自我，从中补偿在现实社会中得不到满足的社会审美情感，以此获得精神的超脱。

拙政园的第一个主人御史致仕王献臣，弱冠登进士，博学能文，为人刚正不阿，不得帝王欢心，干脆辞官回乡，建园并题作“拙政”，很有自嘲的意味，同时有流露出中国古代士大夫常有的留连山林，归隐田园的思想。“拙政”二字，取自晋代文学家潘岳的《闲居赋》，意思是说治园圃、种菜蔬以供日常食用，悠闲自得，也不失为愚人的一桩乐事。王献臣便借此来表心意。小园之中情意十足，既有山林自然之乐，又能享受“悦亲戚之情话，乐琴书以消忧”的人文之乐。精神欲求与物质需求的矛盾，在方寸之间两全。这，便是苏州文人园子的特点。

“水是眼波横，山是眉峰聚。欲问行人去那边，眉眼盈盈处”。山水是文人园之眉眼，传神之阿堵。抒情写意式的苏州园林山水，是浸润着文人的情感的艺术品。如果你没有与之相同的姿态，你便不会阅读出它的内涵。

有幸在网师园中偶遇一位老先生，更有幸的是能够听文人讲一下文人的世界。

殿春簃，“尚留芍药殿春风”，从名字就充满了文人气息。它是一座独立的小院，第

一眼看去,只觉得它不过雅淡明快、简洁利落。无论是植物配置还是建筑构成都感觉并没有多么玄奇,能够使它在美国纽约大都会艺术博物馆落户，成为中国古典园林走向世界的蓝本——明轩。然而，听过了老先生的讲解，才发现自己的无知，才发现古代文人造园者的独具匠心，才体会到所谓咫尺山林的意境。

殿春簃藏中有露，在敞露的庭院中, 将一弯冷泉则深藏于冷泉半亭旁的洞壑之内，将路隐没于山林之中, 将洞藏匿于岭中。峰回路转之中，蕴含着“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”禅意。而重山之外偶起一石，山脉之外余脉偶显，余音绕梁，余韵犹存，更是造园文人匠心的余情未了。“一峰则太华千寻，一勺则江湖万里”，一汪碧池，可以兴泛舟江湖之思，几丛顽石，数只岩洞，亦可发遨游之意，寄幽栖之情。

山水，是“智者乐山，仁者乐水”的文人精神追求。叠山与理水，则成为他们对于自然的适应与转化的智慧结晶。“一勺一世一梦千寻海浪，一石一峰以梦万仞高山”，这是文人心中想象的大海和高山。苏州园林，奇异的湖石假山让自然的韵味更加鲜活。

古代著名画家米芾说过，园林里的太湖石美就美在：瘦、漏、透、皱。瘦，婀娜，苗条，是挺拔的风骨；漏，漏光，漏水，漏气，是通畅的脉络；透，灵活，别致，是透剔的意境；皱，水纹，风痕，衣褶，是细腻的肌理。明明是在说石头，分明是在形容一个美若天仙的少女。每一块石峰，乃至于每一座假山，霍然间都鲜活起来，“横看成岭侧成峰”，不同的人不同的角度，思绪随着石头的造型、洞孔、纹理、体态飞腾起来，将拥有不同的体悟。

狮子林中的假山林立，峰峦起伏，石峰下石洞高下盘旋，曲折不断，忽明忽暗，迷离幽邃，行走其中，却难觅往返之路，给我留下了深刻的印象。而留园中有三座观赏的独峰：冠云峰、瑞云峰、岫云峰。其中冠云峰最负盛名，外形孤高特立，磊落清秀，峰顶似雄鹰飞扑，峰底若灵龟昂首，呈“鹰斗龟”的形态，颇为奇异。这一切都秉承着自古以来对石头的由衷喜爱及无穷联想，女娲炼石以补苍天，精卫衔石以填海，而贾宝玉与林黛玉的爱情故事更是以石为引，假山石峰，是中国传统文化在园林应用中的体现。甚至于园子的散石铺地都颇具特色，网师园“殿春簃”庭院铺地是渔网纹，沧浪渔夫的造意暗合“渔隐”之意。而拙政园“枇杷园”冰纹形铺石，与小馆“玉壶冰”题额相得益彰。

山是园林的骨骸，那么，水就是园林的血脉。每一处园子都或多或少存在水池、水塘。拙政园中河汊纵横，蜿蜒曲折，亭台楼阁都筑在水上，假山旁边也围着水，园中水面的流转、水池的岸线都不是呆板生硬的石驳岸，而是做成了各种凹凸有致的港、湾、

坞，并用山岛、曲桥、房屋等物质建构分割水面。

最出名的便是倚玉轩西南的廊桥 ——小飞虹 ，斜跨于从大水池分流南去的河汊上，东接由倚玉轩南下的曲廊，西接得真亭。廊桥是游廊涉水时的一种延续，底下架空而成为桥，这座木构廊桥采用了中跨高，边跨低的结构形式，使小院之水在视觉上与大池有更多的联络，宛若拱桥。拱桥自古有飞虹的美称，南朝宋鲍照便有“飞虹眺秦河，泛雾灵轻弦”之句，故名。廊桥造型秀美，曲线柔和，朱柱朱栏上承托弧形灰瓦卷棚顶，加上水光的映照和涵影，无论在水院内，还是水院外的山池景区看来，均是很别致。

我国园林艺术的理水，有聚、散之分。小园之水以聚为主，大园的水面，则要适当分散。拙政园的水面宽广，就以“散”为主要理水之法。池中二岛将池水一分为二，又有见山楼、香洲、小沧浪等临水建筑分隔水面，使得池水曲折绵延。但零而不碎，有分有合，隔而不断，虚实结合。岛山虽实，但却分成两座；四面亭所处的小水洲虽实，却两面有穿透曲桥可通。从桥上看，池水似乎是隔断了，但桥下流水依然，而且有了桥的遮挡，池水更有层次，显现出一派江南河汊水乡风光。

同时，水面的聚分也含有丰富的文化底蕴，远香堂北部较宽广的水面上， “荷风四面亭”、“雪香云蔚亭”、“待霜亭”三亭列于三岛，旨在表现渤海中三座浩淼冥迷的蓬莱、方丈、瀛洲三座神山。 “九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去。”——这算得算不得造园文人的一种寄托。

“路随河转，山因水活”。山与水的和谐相依构成了苏州“城市山林”的骨架，而恰到好处的植物配置则让山林更加鲜活——莳花植木皆有情。

园子里的花草树木是构成园林景色的重要元素。拙政园的枫杨，网师园的古柏，留园的桂花，都成为一园之胜。文人造园必然颇具文艺，植物与园子的相得益彰从名字就开始显现。拙政园的“梧竹幽居”——梧桐和竹子，“海棠春坞”——海棠，“荷风四面亭”——荷花，“十八曼陀罗馆”——山茶，还有网师园的“看松读画轩”——松，不胜枚举。

同时，除了这样直接的叙景，还有含蓄一点的达情。苏轼《和秦太虚梅花》极赏“江头千树春欲暗，竹外一枝斜更好”，颇得梅的幽独闲静之趣和欹曲之美，这就是网师园“竹外一枝轩”的立意。而“殿春簃”中取芍药之品格造景，芍药花开在百花凋零之春末，“天意再三珍雅艳，花中最后吐奇香”，“九十风光次第分，天怜独得殿残春”，即谓此。还有“听雨入秋竹”的“听雨轩”,“留得残荷听雨声”的“留听阁”。《红楼梦》里林黛玉说她最不爱李商隐的诗，但却偏偏只喜欢这一句“留得残荷听雨声”。“残荷”

象征年老，而且孤独，因为荷叶残枯的时候，往往周围的“同伴”也都已经七零八落。斑斑点点的雨滴拍打下来，可以想象那时气氛凝重，引人深思。

此外，中国人比较讲究比德文化，也就是所谓的讨口彩，用谐音、比喻来表达美好愿望。网师园大厅前天井里东西各植玉兰，喻意“玉兰齐芳”，在后天井里列植桂花，东为金桂，西为银桂，寓意“金银呈祥”。还有齐植玉兰、桂花、牡丹、海棠，取“玉堂富贵”之意。后厅之中常常会广植松、竹、梅，这是“岁寒三友”，象征高洁、长寿。

苏州园林造景中，格外讲究四时之景不同，讲究落叶和常绿树的适时搭配。冬日里需要满园阳光，用落叶树和稀疏的白皮松点缀。到了春夏交替，百花次第，景景各异。而秋日落叶萧条，或红或黄的叶子更添自然之趣。最典型的是拙政园中，“雪香云蔚亭”——植梅，春景；“荷风四面亭”——植莲，夏景；“待霜亭”——植枫，秋景；“绣绮亭”——植腊梅，冬景。园主人在自己的山林之中历经春夏秋冬四季，赏遍千姿百态四时之景，可谓真的藏江湖万里于其中。

文人私家园林，是苏州珍藏的让人流连忘返的后花园。而对于整个苏州的印象，却没有给人误入其家的冒昧与唐突之感。只感觉城市不大，却没有所谓旅游城市那种生硬的隔膜。第一次坐它的公交，苏州方言版的报站就让人倍感亲切。吴侬软语，一如它那白墙灰瓦，小桥流水，都盈盈的透着一股恬淡温柔，娟娟细雨时停时下，不停地浸润这座城市，烟雨迷蒙，氤氲雾气，彷如一副古色古香的水墨画。到过苏州，你会发现，确乎只有这个地方才最符合中国人心目中的城市状态。曹聚仁先生说：“苏州才是古老东方的典型，东方文化，当于园林求之??”整个苏州城市都形而为立体的画、凝固的诗，从站台到街道，从屋檐到小巷，都散发出灵气与古朴，而她的园林是红杏出墙的一抹嫣红。

而后，当我有幸又游览了杭州，不得不将她与苏州对比。相较而言，杭州，更像是一个旅游城市。于苏州的婉约小巧，杭州更显得磅礴大气。无论是波光万顷的西湖，还是宽广浩淼的钱塘江，甚至于虎跑路两旁高大挺拔的水杉，都透射出的是一种大气。

如果说苏州是“假山假水城中园”，那么杭州则是“真山真水园中城”。

杭州，三面环山一面城，依西湖而建，并被群山环绕，整个城市都隐于山林之中，而她的著名景点，无论是西湖十景，还是太子湾，或者西溪湿地，都是以一种开放包容的姿态呈现。没有围墙，没有明显的界限，行走杭州，不知不觉你会走到了西湖，然后又不知不觉走出了西湖。感觉无论朝那个方向，都会有不一样的景致等着你。来到杭州，你本身就进入了一个大园子，不同的只是园中各处景色不同。

苏杭沪实习报告篇二：苏杭实习报告

苏杭园林实习报告

一、 实习目的：

1、 通过实地实物观察、绘图，提高实际动眼、动手能力，加强基本技能训练，培养认

知能力；

2、 听取老师现场讲授，增强自己对景观设计和建筑设计感性认知。加强对园林设计、

园林建筑、园林技术、植物造景、城市绿地规划等课程理论知识的理解，提高分析、鉴别事

物的能力。

二、 实习时间：

2011年10月10日——2011年10月16日

三、 实习地点：

四、 实习内容：

全园占地78亩（52000平方米），分为东、中、西和住宅四个部分。中部是拙政园的主

景，精华所在。其总体布局 以水池为中心，亭台楼榭皆临水而建，有的亭榭则直出水中。

池水面积占全园面积的3/5。池广树茂，景色自然，临水布置了形体不一、高低错落的建筑，

主次分明。总的格局仍保持明代园林浑厚、质朴、疏朗的艺术风格。以荷香喻人品的“远香

堂”为中部拙政园主景区的主体建筑，位于水池南岸，隔池与东西两山岛相望，池水清澈广

阔，遍植荷花，山岛上林荫匝地，水岸藤萝粉披，两山溪谷间架有小桥，山岛上各建一亭，

西为“雪香云蔚亭”，东为“待霜亭”，四季景色因时而异。远香堂之西的“倚玉轩”与其西

船舫形的“香洲遥遥相对，两者与其北面的“荷风四面亭”成三足鼎立之势，都可随势赏荷。倚玉轩之西有一曲水湾深入南部居 宅，这里有三间水阁“小沧浪”，它以北面的廊桥“小飞虹”分隔空间，构成一个幽静的水院。在这些景物中，可以看出拙政园中园的建筑物名，大都与荷花有关。除了中部景

色美 不可收外，其它各部分也相当不错。 经过一上午的学习，我认为拙政园总的布局为：其建筑布局、结构、造型及风格，都巧

妙地运用了对比、衬托、对景、借景遗迹尺度变换、层次配合和小中见大、以少胜多等种种

造园艺术技巧和手法，将亭、台、楼、阁、泉、石、花、木组合在一起，在城市中创造出人

与自然和谐的居住环境。构成了苏州古典园林的总体特色。 10日一上午我们在拙政园里实习完后，下午我们来到狮子林。狮子林为苏州四大名园之

一，至今已有600 多年的历史，为元代园林的代表。狮子林平面成东西稍宽的长方形， 园内假山遍布，长廊环绕，楼台隐现，曲径通幽，有迷阵一般感觉。东南多山，西北多

水，四周高墙深宅，曲廊环抱。以中部的水池为中心，叠山造屋，移花栽木，架桥设亭， 使得全园布局紧凑，富有“咫足山林”意 境。狮子林既有苏州古典园林亭、台、楼、阁、厅、堂、轩、廊之人文景观，更以湖山

奇石，洞壑深邃而盛名于世，素有“假山王国”之美誉。狮子林的湖石假山既多且精美，湖

石玲珑，洞壑宛转，曲折盘旋，如入迷阵，有“桃源十八景”之称。洞顶奇峰怪石林立，均

似狮子起舞之状。有含晖、吐月、玄玉、昂霞等名峰，而以狮子峰为诸峰之首。 11日上午，我们来到留园。看到了留园三绝：冠云峰、楠木殿、鱼化石。冠云峰乃太湖

石中绝品，齐集太湖石“瘦、皱、漏、透”四奇于一身；楠木殿的仙馆东西墙上分别设了一 列开合非常大，但是装饰却简洁精雅的窗户。这样的做法 是要把窗户外的两个小庭院的风景借鉴进来，拓展厅堂的视觉空间，保证建筑中有充分

的光线。还有，留园在空间处理上和建筑艺术独创一格、收放自然。层层相属的建筑群组，

变化无穷的建筑空间，藏露互引，疏密有致，虚实相间。全园分成主题不同景观各异的东、

西、中、、北四个景，景区之间以墙相隔，以廊贯通，又以空窗、漏窗、洞门使两边景色相互

渗透，隔而不绝。一进大门，留园的建筑艺术处理就不同凡响：狭窄的入口内，两道高墙之

间是长达50余米的曲折走道，造园家充分运用了空间大小、方向、明暗的变化，将这条单调

的通道处理得意趣无穷。 过道尽头是迷离掩映的漏窗、洞门，中部景区的湖光山色若隐若现。绕过门窗，眼前景色才一览无余，达到了欲扬先抑的艺术效果。 留

园内的通道，通过环环相扣的空间造成层层加深的气氛，游人看到的是回廊复折、小院深深

是接连不断错落变化的建筑组合。园内精美宏丽的厅堂，则与安静闲适的书斋、丰富多样的

庭院、幽僻小巧的天井、高高下下的凉台燠馆、迤逦相属的风亭月榭巧妙地组成有韵律的整

体，使园内每个部分、每个角落无不受到建筑美的光辉辐射。另一重要特点，是它内外空间

关系格外密切，并根据不同意境采取多种结合手法。建筑面对山池时，欲得湖山真意，则取

消面湖的整片墙面；建筑各方面对着不同的露天空间时，就以室内窗框为画框，室外空间作

为立体画幅引入室内。室内外空间的关系既可以建筑围成庭院，也可以庭园包围建筑；既可

以用小小天井取得装饰效果，也可以室内外空间融为一体。千姿百态、赏心悦目的园林景观，

呈现出诗情画意的无穷境界11日中午，我们还来到怡园。全园面积约9亩，东西狭长。园景因地制宜分为东西两部，

中以复廊相隔，廊壁花窗，沟通东西景色，得以增加景深。篇二：苏杭实习报告 苏州园林篇

苏州园林中植物配置的特点 气候条件苏州位于长江之南，西滨太湖东临金鸡、独墅

及黄天荡等湖泊，大运河流经南北；气候温和，雨量充沛，年平均温度为15.8℃，绝对最高

温度39.4℃，绝对最低温度-8℃；年平均降雨量为1225.8毫米，春秋气候宜人，四季分明；

土质肥沃，物产丰富，人文荟萃；明清以来，城厢内外兴建了大小园林180余处，西郊吴县，

北郊常熟，历来盛产花木，对园林植物配置提供了丰富的资源。苏州园林主要由山、水池、建筑和植物四大素材所组成，于山、水池和建筑的周围，以

各种植物和多种方式进行配置，在相互的衬托与掩映下，能创造出许多美丽的画面，使人神

往。 苏州园林具有独特的艺术风格和造园意境，植物配置随着园中各个景点主题的不同要

求而展现出不同内容，现将苏州园林植物配置的特点综述如下。一、植物配置与诗情

画意有密切联系

苏州园林设计的主导思想是创造一座富于诗情画意的“城市山林”，是自然山水风景的艺

术提炼与概括，所以植物配置的要求比较高，山与水池是山水园中的主要内容。于山水之间

或在园林一角，布置一些建筑，在建筑物内大都是悬有名称的匾额，和描绘附近景色的对联。

如拙政园中部主山上的“雪香云蔚”亭，亭内的匾额上写着“山花野鸟之间”，山上林木葱郁，

浓荫蔽日，坡上灌木花草丛生。游人至此，仿佛置身于丘壑林泉之间，山林野趣油然而生。

亭前挂有文征明的对联:“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”，把这一景点的意境，充分描绘出来。拙政园西部的“留听阁”，东侧池内栽植荷花。当时园主取李商隐诗句:“秋阳不散霜飞

晚，留得残荷听雨声”，故题名为“留听阁”。使人联想到深秋天气，一池残荷，秋雨落在荷

叶上，发出淅淅沥沥的雨声，耐人耐味，意境深远。 苏州园林面积有限，所以布局紧凑，迂回曲折，引人入胜，确有步移景异之趣。植物是

造景的主要素材之一，它与山、水池、建筑物构成各种不同的画面。例如留园的“揖掌轩”、

网师园的“殿春簃”、“看松续画轩”等建筑物，后墙设窗，以竹石(蕉石或松石等)为绘，夏

日绿荫满窗，令人乐而忘暑，隆冬时节天竹红果累累，腊梅满枝黄花，生动如画。大空间内

植物配置另有一番景象，如沧浪亭土山上的古树三、五成丛，形成一片深山老林，遍地箬竹，

苍古入画。

拙政园“荷风四面亭”周围，垂柳低拂水面，荷花芦苇成片，一幅江南水乡的深秋景色，

映在辽阔的水面之上。

网师园曲栏畔的白皮松，斜出水面，姿态优美，掩映于“月到风来亭”前，也构成了一

幅美丽的画面。

二、植物造景突出厅堂名称 苏州园林内建筑较多，造型各异，其功能各不相同，欣赏花木为主题的建筑更加众多。

如赏梅的有拙政园的“雪香云蔚”亭、狮子林的“问梅阁”；赏荷花的有拙政园的“远香堂”

和“香洲”、怡园的“藕香榭”等；赏牡丹的有怡园的“湛露堂”；赏芍药有网师园的“殿春

簃”；赏桂花的有留园的“闻木樨香轩”、沧浪亭的“清香馆”、网师园的“小山丛桂轩”，还

有以欣赏松柏为主题的如狮子林的“指柏轩”、网师园的“看松续画轩”等。七座古典园林(拙

政园、狮子林、耦园、网师园、怡园、沧浪亭、留园)共有建筑160余处，其中以植物命名的

有50余处，说明植物配置在园中的重要地位，它既能起到点景作用，又能给人们美的意境的

享受，如“梧竹幽居”、“听雨轩”、“翠玲珑”等。

三、园林植物的选择方式苏州园林虽面积有限，但要求树种丰富。植物的种类有乔木、灌木、攀援植物(藤萝类)、

地被植物、水生植物及竹类。这些植物首先要符合自然山林景观的需要，或是适合小空间内

布置小景的作用。

(一)树种的选择

1.观叶类:松柏是山林中主要树种，所以人造的“城市山林”中必需象征性地种一些松柏

来点缀山景，常用的有白皮松、黑松、罗汉松、桧柏等。高大阔叶乔木在园中能构成主要风景画面，如银杏、榉、榆、朴、枫、乌桕、皂荚、梧

桐、垂柳等，这些乔木的叶色，季相变化相当明显，颜色丰富多采，十分悦目。

2.观花类:花木是园中的重点，是人们观赏的主要对象。特别是几种传统名花，如梅花、

山茶、杜鹃、牡丹、芍药、荷花、桂花、天竹、蜡梅等，常新选用，其他如玉兰、垂丝海棠、

丁香、紫薇、大绣球、花石榴等大部分园林常常选用。

3.观果类:在园林中果树也是一种不可缺少的树种，数量虽不多，但它的观赏效果比较高。

如拙政园批把园内的枇把，待霜亭的桔子，怡园的枣树和柿树，还有木瓜和石榴等在各园都

能看到。

4.地被植物及小灌木，箬竹、山竹、匍地柏、书带草、葱兰、葱兰、鸢尾、六月雪、金

丝桃、迎春、金雀等’这些植物能点缀山坡和假山、花台，具有一定的观赏价值。

5.攀援植物:是点缀和装饰墙面、假山、驳岸不可缺少的植物，园中常见的有爬山虎、薜

荔、络石、凌霄、金银花、云南黄馨、构杞、地柏、雀梅等这些藤蔓植物，能增加山林野趣。

6.竹类:是园林中主要树种之一，用途颇广，它有时作为造景的主题，有时可作“配角”，

也可作为隐蔽房屋墙壁或作为障景用。竹类的主要品种有棕竹、刚竹、罗汉竹、紫竹、方竹、

斑竹、孝顺竹、金丝竹、箬竹、凤尾竹、菲白竹、山竹。

7.水生植物:苏州园林水面较多，所以水生植物显得十分需要，特别是荷花，是我国传统

名花，也是水面造景的主要素材。小水面往往以睡莲点缀，较大的水面还种植芦苇数丛，增

加江南水乡的景色。

(二)树形的选择 园林内所选用的植物，树形力求自然美观，因地制宜。苏州园林属山水园性质，树木多

不宜修剪成整形规则式，如“球形”、“水平式绿篱”等，以免造成不协调。 树形的选择在苏州园林中非常重要，因为园内一草一木，都应体现出山林野趣。不论在

假山上或是池畔，或花台上以及建筑群之间的小空间栽植的树木都要具有一定姿态，才能适

合园林内植物配置的要求。例如有树干通直、高耸，巍然挺立之势，象留园中部的大银杏，

树干弯曲，斜临水面，呈临水式。象怡园上岸上的白皮松，树干弯曲，倒挂于峭壁之池，呈

悬崖式。象耦园假山高处的瓜子黄杨，树于横卧于地面，呈卧干式。象网师园“看松续画轩”

前花台上的黑松，树干屈曲，树枝下垂，苍劲古朴，呈曲干式。狮子林“指柏轩”前假山上

的古柏，苍古入画。以上这些配置在苏州园林中的花木，是园林古树名木中的珍品。苏州园林景观设计苏州园林的特点是：务必使游览者无论站在哪个点上，眼前总是一幅完美图画苏州有许

多名园，如拙政园、网师园、留园、沧浪亭、狮子林等是其中最突出者，即以这些园林而论，

它们的建筑、山水、花木各不相同，各有特点，这些名园也从而具有了各自的风格与生命力。

一般说来，图画中描绘的景致既来自自然，又高于自然，画家将自然天成的景色进行抽取、

提炼、集中，然后创作出既不悖于自然之理又更具有美感的画图来。据此，我们可以领会到，

苏州园林的美是经过精心安排而又不损自然的美。“游览者无论站在哪个点上，眼前总是一幅

完美的图画”，“眼前总是”强调了苏州园林是一个完美的艺术整体。 中国东部江苏省的苏州是中国着名的历史文化名城，这里素来以山水秀丽，园林典雅而

闻名天下，有“江南园林甲天下，苏州园林甲江南”的美称。苏州园林是指中国苏州城内的

园林建筑，以私家园林为主，占地面积不大，但以意境见长，以独具匠心的艺术手法在有限

的空间内点缀安排，移步换景，变化无穷。苏州园林是文化意蕴深厚的“文人写意山水园”。古代的造园者多以画为本，以诗为题，

通过凿池堆山、栽花种树，创造出具有诗情画意的景观，在园林中游赏，犹如在品诗，又如

在赏画。为了表达园主的情趣、理想、追求，园林建筑与景观又有匾额、楹联之类的诗文题

刻，有以清幽的荷香自喻人品（拙政园“远香堂”），有以清雅的香草自喻性情高洁（拙政园

“香洲”），有追慕古人似小船自由漂荡怡然自得的（怡园“画舫斋”），还有表现园主企慕恬

淡的四园生活的（网师园“真意”、留园“小桃源”）等等，不一而足。这些充满着书卷气的

诗文题刻与园内的建筑、山水、花木自然和谐地揉和在一起，使园林的一山一水、一草一木均能产生出深远的意境，徜徉其中，可得到心灵的陶冶和美的享受。其中沧浪亭、狮子

林、拙政园和留园分别代表着宋（公元960~1278年）、元（公元1271~1368年）、明（公元

1368~1644年）、清（公元1644~1911年）四个朝代的艺术风格，被称为苏州“四大名园”，

网师园也颇负盛名。作为苏州古典园林典型例证的拙政园、留园、网师园和环秀山庄，产生

于苏州私家园林发展的鼎盛时期，以其意境深远、构筑精致、艺术高雅、文化内涵丰富而成

为苏州众多古典园林的典范和代表.苏州园林的重要特色之一，在于它不仅是历史文化的产物，同时也是中国传统思想文化

的载体。 苏州园林表现在园林厅堂的命名、匾额、楹联、书条石、雕刻、装饰，以及花木

寓意、叠石寄情等，不仅是点缀园林的精美艺术品，同时储存了大量的历史、文化、思想和

科学信息，其物质内容和精神内容都极其深广。苏州古典园林作为宅园合一的第宅园林，其

建筑规制又反映了中国古代江南民间起居休亲的生活方式和礼仪习俗，是了解和研究古代中

国江南民俗的实物资料。

苏州古典园林，一向被称为“文人园林”.苏州园林充分体现了“自然美”的主旨，在设

计构筑中，采用因地制宜，借景、对景、分景、隔景等种种手法来组织空间，造成园林中曲

折多变、小中见大、虚实相间的景观艺术效果。通过叠山理水，栽植花木，配置园林建筑，

形成充满诗情画意的文人写意山水园林，在都市内创造出人与自然和谐相处的“城市山林

一、苏州园林的整体特征

（一）讲究亭台轩榭的布局。亭台轩榭在布局上“绝不讲究对称”，作者将苏州园林的布

局与中国传统建筑作比较，以图案画与美术画打比方，说明苏州园林具有充满自然之趣的布

局美。

（二）讲究假山池沼的配合。假山的堆叠有自然之趣，让人忘却其为假山。池沼则“大

多引用活水”，是因为活水才有生趣。“有些园林池沼宽敞??往往安排桥梁”，讲的是因地制宜，

印证了前面所说的“设计者和匠师们因地制宜，自出心裁”。两座以上的桥梁，决不雷同，讲

的其实也是避免对称，讲究自然之趣。细处也不放过，如石岸“总是高低屈曲任其自然”，还

布置几块石头或种上花草。这些安排，使得苏州园林中的假山与池沼虽出自人工，却能宛如

天成，这也正是园林中的山水所追求的境界。

（三）讲究花草树木的映衬。花草树木的映衬同样“着眼在画意”。作者先介绍花草树木

栽种的良苦用心：既讲究树木的错落有致，又照顾到季节的变化。再介绍花草树木的修剪技

巧：取法自然。以“像宝塔那样的松柏”“阅兵式似的道旁树”作比较，以“古老的藤萝”作

例子，说明花草树木的栽种与修剪符合中国画的审美观。

（四）讲究近景远景的层次。巧妙运用花墙和廊子，使苏州园林显得层次多，景致深，

景物不是一览无余地展现在游览者的面前，而是逐次展露，游览者可以领略到移步换景的乐

趣，获得的审美享受也更为深长

二、苏州园林名园介绍 (转载于:苏杭实习报告)

留园留园占地约50亩，中部以山水为主，是全园的精华所在。留园内建筑的数量在苏州诸园

中居冠，其在空间上的突出处理，充分体现了古代造园家的高超技艺和卓越智慧。按园内景

物可分为东西中北四个部分。园区东部，以楼阁建筑为主，楼阁馆堂富丽堂皇；如五峰仙 馆，不仅建筑宏伟，内部装饰也古朴精美。这里著名的留园三峰，其中的冠云峰，高约

9米，为江南园林中最高大的湖石。园区西部，以假山为奇，土石相间，堆砌自然，山上有

枫树林，每当秋末初冬，山红一片，景色优美。中部地区以山水为胜，湖池居于中央，四周

假山和亭台楼阁成群，长廊旋曲其中，廊壁上有历代书法、石刻三百余方，被称为“留园法

贴”，引人注目。北部地区以小竹林、桃、杏、柳等为主，还有紫藤架和葡萄园，颇有田园之

意，北面的小桃园，称为“小桃坞”，山前小溪细流，两旁桃柳成行，景致幽雅。拙政园 拙政园与北京颐和园、承德避暑山庄、苏州留园并称为我国四大古典名园。现为中国重

点文物保护单位。拙政园是“苏州园林之冠”，为江南风格的私家花园。初为唐代诗人陆龟蒙

的住宅，后为明代监察御史王献臣归隐之居，取古人筑室种树，灌园鬻蔬，此亦“拙者之为

政”的语意而名。曾为太平天国忠王府的一部分。拙政园以沧浪池为主，园内主要建筑物四

周都可见悠悠流水，显得淡泊、明净。全园堂、亭、轩都以荷花命名，疏朗自然，错落有致。园内水池面积很大，有聚有分，山径水廊，起伏曲折，古树敝日，花香浓郁，富有自然

色彩。这种运用分割空间，利用自然，对比借景的手法，因地造景，景随步移，成为具有江

南园林特色和古代园林风格的典范。全园分东、中、西、住宅四部分。中部山水明秀，厅榭典雅，花木繁茂，是全园的精华

所在。西部水廊逶迤，楼台倒影，清幽恬静。东部平岗草地，竹坞曲水，空间开阔。 盆景园

与雅石斋是镶嵌在拙政园中的二颗璀璨的明珠。 网师园 网师园占地约半公顷，是苏州园林中最小的一座。园内主要建筑有丛桂轩、濯缨水阁、

看松读画轩、殿春簃等。网师园的亭台楼榭无不临水，全园处处有水可依，各种建筑配合得

当，布局紧凑，以精巧见长，具有典型的明代风格环秀山庄。根据小块太湖石的自然纹理进

行组合，堆叠出一座大型湖石假山，山上蹬道、曲涧、山洞等曲折回环，变幻莫测，营造出

“空山不见人”、“清泉石上流”的山水空间。网师园占地不及拙政园的六分之一，但小中见

大，布局严谨，主次分明又富于变化，园内有园，景外有景，精巧幽深之至。建筑虽多，却

不见拥塞，山池虽小，却不觉局促，因此被认为是苏州古典园林中以少胜多的典范。 沧

苏杭沪实习报告篇三：苏杭实习报告

苏沪杭专业实习报告

一、实习时间：2014.11.17—2014.11.28

二、实习地点：杭州、苏州、上海

三、实习形式：专业老师带队、专业集体出发

四、实习目的

通过实地考察、理论联系实践等方式进行辅助教学。巩固和运用已学的知识，在实践中加深理论知识的理解，培养独立思考和创造性思维，为毕业实习，毕业设计打下基础。学习和总结我国具有代表性园林——中国古典园林、现代城市园林、风景式园林的先进经验和成就，进一步掌握和扩大园林专业，了解园林工作的意义和承担的责任，为毕业设计和走向工作岗位从事园林设计及园林工程的思路提供感性认识和经验教训。

通过参观实习、实地考察、分析讨论，学习和了解我国古典园林艺术和造园艺术手法，学习和掌握我国现代城市园林的各类园林绿地规划设计内容、形式、规划等特点，掌握现代城市各类公园规划布局原则、尺度、比例和方法。

六、实习地点

行程安排如下：

1. 杭州：风景式园林

西湖（曲院风荷、平湖秋月、白堤、断桥残雪、苏堤春晓、花港观鱼、柳浪闻莺等）、太子湾公园、雷峰塔、孤山、西泠印社

2. 苏州：中国古典园林

古镇同里、沧浪亭、网师园、拙政园、狮子林、留园、苏州博物馆等古典园林和金鸡湖景区。

3. 上海：现代城市景观园林

上海辰山植物园、延中绿地、上海规划馆、人民广场、南京路、外滩、南京路步行街、后滩公园、世纪广场、世纪大道、东方明、珠广播电视塔、陆家嘴中心绿地等

七、实习指导老师

陈华、张爱芳、张鸿

实习心得

1． 我国中国古典园林的造园手法：

中国的造园艺术与中国的文学和绘画艺术具有深远的历史渊源，特别受到唐宋文人写意山水画的影响，是文人写意山水模拟的典范。中国园林在其发展过程中，形成了包括皇家园林和私家园林在内的两大系列，前者集中在北京一带，后者则以苏州为代表。由于政治、经济、文化地位和自然、地理条件的差异，两者在规模、布局、体量、风格、色彩等方面有明显差别，皇家园林以宏大、严整、堂皇、浓丽称胜，而苏州园林则以小巧、自由、精致、淡雅、

写意见长。由于后者更注意文化和艺术的和谐统一，因而发展到晚期的皇家园林，在意境、

创作思想。建筑技巧、人文内容上，也大量地汲取了私家花园的“写意”手法。

苏州古典园林宅园合一，可赏，可游，可居，可以体验让人舒畅的生活，这种建筑形态的形成，是在人口密集和缺乏自然风光的城市中，人类依恋自然，追求与自然和谐相处，美化和完善自身居住环境的一种创造。这是我们在以后的园林设计中所要考虑到的。

苏州的造园家运用独特的造园手法，在有限的空间里，通过叠山理水，栽植花木，配置园林建筑，并用大量的匾额、楹联、书画、雕刻、碑石、家具陈设和各式摆件等来反映古代哲理观念、文化意识和审美情趣，从而形成充满诗情画意的文人写意山水园林，使人“不出城廓而获山水之怡，身居闹市而得林泉之趣”，达到“虽由人作，宛若天开”的艺术境地。在空间视觉艺术上，苏州园林运用了很多“小中见大”、“巧而得体”的园林空间处理手法，从布局上，常取内向形式，即在一定的范围内先围合，再于此范围内进行一番精心的营造，从层次上说，江南园林善于在有限的空间内有较大的变化，巧妙地组成千变万化的景区和游览路线。从中我们更好的理解了不同的园林的造园手法所能带来的不同的艺术效果。对我们以后在设计江南风格的园林时有很大的作用。

2. 谈谈对留园各空间对比的感受：

留园各空间对此，曲折狭长封闭的空间先是极大地压缩人们的视野，过后，则使人感到豁然开朗。留园入口部分正是利用这种既曲折狭长又十分封闭的空间来与园内主要空间进行强烈对比，进而使人们穿越它进入主要空间时，便顿觉豁然开朗。对于入口部分的这一段空间极易给人产生单调、沉闷之感，留园则进行了巧妙的处理：进园后第一个小院一狭长多变的曲廊一又一个内院一又窄又封闭的廊子一隔漏窗窥见园内景物一位于末端的最后一个小院一穿过曲折、狭长、封闭空间后到绿荫进入主空间一豁然开朗。

建筑有些稀疏，有的稠密，对比异常强烈。以东区为主，石林小屋附近，屋宇鳞次栉比，内外空间交织穿插，使人有应接不暇之感。但西区部分的建筑则十分稀疏、平淡，从而使人弛而不张。当然这种疏密的对比与变化，不仅体现在平面布局上，而且还关系到园林建筑的立面处理。留园中部景区建筑沿园的四个周边排列，则使人处于园内可以同时环顾四个周边的建筑。东南两面建筑排列很密集，另两面则较稀疏。

山石布局也是疏密有致，与建筑布局恰相反，以中区为主，西区为辅。中央假山处于中区的西北部，而园西区则体现了山林野趣。

廊道蜿蜒曲折：中国园林自古以来崇尚的是“自然美”，讲究的是“虽由人作，宛自天开”的艺术境界，所以在格局上忌平直而求曲折。每经过一次曲折，便可以产生一种新的境界，而随着境界的层出不穷，便会产生一种玩味不尽的妙趣。此外，曲折还可以导致意境的深邃。曲折性是通过各种要素相互之间的组合形成的。其中以建筑以及由建筑围合而形成的空间所起的作用最为显著，则借廊的连接可形成极富变化的群体组合。

但留园主要不是通过游廊来体现空间曲折变化的，而是通过借助于建筑物的直接衔接，特别是使其空间互相交错穿插，给人曲折迂回和不可穷尽之感。留园在空间序列的组织上是这样体现空间的分割与联系的：借廊的交错而变得更加曲折一自绿荫至水阁部分的空间处理由于设置了一片临空的隔扇，从而增强了空间的曲折性和变化一自曲溪楼至西楼。

3.对太子湾公园自然水系营造分析

:

园中水体大的折弯有数十处这多；分叉，聚合亦不下十余处。水道或与路同行，或绕丘而轩，或平铺如泊，曲折回环，聚散有致。水道两岸多呈自然式缓坡延伸入水状，随意点缀些许或高或低或倚或侧或断或续的石矶，石坎。临水坡岸密植宿根花卉和水生，湿生植物，野趣盎然。六七座用带皮杉木坯料筑就的小桥，造型，构架各异，跨水而立，不仅连接了两岸的园路，而且又是极佳的赏景点。自琵琶洲与流水相向南行，渐行渐闻然水声愈来愈大。当直上一小木拱桥时，但听得桥下流水欢歌，奔跳不息。再前行，复有一石砌拱桥跃然水波之上，自石桥望引水工和出水洞口，清波滔滔而来，涌至桥墩前一道横石坎处骤然下泻，轰鸣之声不绝于耳，使人有身临山谷深处飞瀑直贯的活水源头之感。

4. 杭州花港观鱼和太子湾公园在设计风格上的不同：

杭州花港观鱼：设计风格，以中国的自然式风格为主。前接柳丝葱茏的苏堤，北靠层峦叠翠的西山，碧波粼粼的小南湖和西里湖，像两面镶着翡翠框架的镜子分嵌左右。观鱼位于西湖西南边群山之中的九溪十八涧，峰回路转，涧水潺潺；林深鸟语，一幅江南山村图，野趣醉人，是西湖风景区内规模最大的一级公园，以鱼、花景观著名。园内景观由鱼乐园、牡丹亭、花港、草坪和丛林几个部分组成，鱼乐园是全园的主景。

太子湾公园：主要的设计风格以中国传统山水园林的基础上，吸取了西方造园开朗飘逸的艺术处理手法，富有潇洒、自然的艺术趣味。其精到之处在于得用引水工程和明渠改建的平面形状多样化的水体，园之生动灵活赖以全出，园中水体大的折弯有数十处这多；分叉，聚合亦不下十余处。水道或与路同行，或绕丘而轩，或平铺如泊，曲折回环，聚散有致。

总 结

通过这次实习，了解到中国古典园林建筑风格独特和古典园林的造园手法。课本上的东西大多是理论。只有出去实践才能深入的了解。划分空间，道路的设置等。有很多收获。

印象最深的就是借助地形把道路隐藏起来。运用植物造景把道路隐藏起来。植物配置方面也有些体会。比如：大面积的草地边缘围合用雪松做背景树，前面是一些落叶的花灌木。这样四季都有景可观。

山水地形，古人云：“无石不成园。”“水可积之成潭，泻之成流，喷之成雾，旋之成涡，举之成柱，悬之成布，凛之成冰。”苏州园林中错落有致、峭直嶙峋的山石与静态、动态之水皆可制造出绝佳的园林艺术效果。人们叠石造山，掘池理水，移天缩地，纳自然于小园之中；想假山浅流为大山名川，可谓小中见大，大中见小。成水中有山，山中有水之势， 花草树木、亭塔楼阁便有了依托之地。

植物配植特别注重两点。一是植物的物质特性；二是植物在中国传统文化中被赋予的文化意蕴。植物的物质特性包括其色、香、

形，以及自然声息和光线作用于花草树木而产生的

艺术效果。花草树木有斑斓之色彩，馨香之气息，多姿之形态，风拂树叶雨打芭蕉之声，阳光月光下的树木婆娑之影。这一切诉诸感官，给人予视觉、嗅觉、听觉和触觉之美。中国园林植物不同凡响之处还在于其文化象征意义。在中国传统文化中，许多植物被认作高尚品质和高洁情操的象征。松竹梅傲雪霜，深为人们喜爱，因而被当作正直、高洁、孤傲不羁的象征。编篱种菊取陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”之意，象征着简朴淡泊的生活之道。出于污泥而不染的荷花比喻不趋炎附势的高洁之士。清雅淡逸的兰花具有君子风范，尤为文人韵士所吟诵。拟人化了的花草树(转 载 于:wWw.HnnsCY.cOM 博文学习网:苏杭沪实习报告)木皆有情，其文化意蕴深化了植物美。这是中国园林植物的独特之处。因此，园林中的植物配植兼顾了植物的神形之美，是植物自然美和象征寓意美的艺术组合。

这是一趟美妙的学习旅程，虽然很累，却真正觉得学到了东西，通过参观学习，实地考察，分析讨论，了解了我国古典园林艺术和造园艺术手法，并掌握了我国现代城市园林各类绿地的规划设计内容，形式，规划和特点，从中学到的是实际的手法和形式，是对课本上学习的内容的论证，期待更多这样的学习机会。实习结束了，对我感触最深的是：课本上所学到的，在实际中得到了印证；而对实践的学习，又丰富了课本所学。还增长了见识，收获多多。