步步惊心桐华续写
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步步惊心桐华续写篇一：《步步惊心》人物分析
书中人，戏中人
——浅谈《步步惊心》原著与电视剧的人物
曾经守着电脑，满心期待地看《步步惊心》，看完后没有雀跃，反而有些许落寞。一方面因为剧的结束，还有一方面是因为剧与小说还是有落差。 因为追了太久这部电视剧，对他的期待就像是小芽到大树的成长，不是一蹴而就，而是一点点累积成的。我很爱这部剧，因为他有一个很好的制作团队，有一群非常到位的演员。从主角到配角，甚至到跑龙套的小角色，都极少有敷衍的迹象。从刚开始看着觉得不合适的四爷吴奇隆和八爷郑嘉颖在看完后却是有了角色上身的感觉，一直对不熟悉的演员刘诗诗也觉得她极好的表现出了若曦，甚至现在让我再想，我也找不出可以替代他们的人。服装自然不用说，稍有追过一段时间剧的人可能都有了解到，剧里的服装有好一些都是一针一线绣出来的，配饰也是极尽精致。但也有不对劲的地方。 细想之下，才发现，虽然剧情上基本按了小说，但却在细节上加以改动，而这些改动透露出编剧与小说原作者所要表现的人物其实并不相同。。事实上，每个人物和情节或多或少都因为细节缺失而改变了部分人原来的样子。先从变动少的入手。
若兰。 小说里的若兰因爱人的死，而对爱心死，入八爷府后一改原本活泼开朗的性格变成了清冷的性格，大多时间用在诵经念佛，惟有对惟一的妹妹若曦时才能看到些生色，对八爷更是避而又避。刘心悠的若兰完全表现出了书里的若兰清冷和慈爱的一面，而且典雅的外表加上配的妆容更像是书里走出的人物。我觉得编剧在她身上的加减戏相对来说是得当的，多加的几次入宫与若曦的体己话，都像是一个似慈母的长姐对妹妹的关爱。 但也有我觉得不尽如人意的改编。电视剧里八爷因毙鹰事件卧病不起后，十爷和十四找过若曦，问有什么话要带给八爷，若曦写了一封信于若兰。后若兰念给八爷听，并说若曦教会了她放下。 而小说里的若兰有放下吗？其实若兰一开始就不恨八爷，本就是她阿玛将心上人派往前线，虽然是八爷打听所致，但八爷的无心，若兰也是知道的。她不能接受八爷，不仅是因为有隔阂，更重要的是她是个痴心的女子，她的一生都在那场斯人已逝的爱情中。所以她不可能放下，而她死前若曦之所以为她求休书，也是因为这样。编剧保留了死前求休书，而在前面加了矛盾情节。
绿芜。绿芜在书中出场的机会很少，她与若曦其实只在元宵节见过一面，电视剧里头若曦在元宵节却是第二次和她相见，因此只看电视剧的人未必理解绿芜为何要穿男装出行。 书里头原话是这样：两人并肩而行，巧慧和那个小厮跟在身后。走了会子，十三道：“我请了绿芜姑娘一块赏灯。”我想了想，问：“是我们上次去的那院子的主人吗？”他点点头，我笑说：“好啊！正觉得人少不好玩呢！再说上次我用了她的披风，至今还没当面谢谢她呢！”十三听完，停下，笑着回头对那个小厮说：“我说得不错吧？”我随着他停了脚步，迷惑地也转回了头。 那个小厮忙笑着上前两步，双手合拢做了个揖，说：“十三爷说姑娘不是一般人！我还不信，今日一见，才觉得十三爷果然没错。”我也笑道：“这应该就是绿芜姐姐了吧！不知道姐姐今日要来，否则就把姐姐的披风拿来了。”一面说着，一面想，看她上次房间的布置，就知道她虽流落风尘，但必是一个心高气傲之人，唯恐别人看轻自己，所以不愿直接与我相识。 绿芜扮男装实际上是为了等十三先探若曦的口风，知道若曦不看低自己后才敢上前。 电视剧的改动确实使得绿芜没有那么酱油了，却不经意间将这个女子烈的一面隐去，虽然不至于煞风景，但未免可惜，而且后来绿芜之所以选择那么绝决的方式，其实也与这性格有关。 电视剧的伏笔不如小说好，却也可以理解。 来说说主角。
首先是八爷，郑嘉颖的演绎是无可挑剔的，这个温润如玉的八贤王一颦一笑都蕴着温柔，智谋，似乎是合着书来走的。然而这个八贤王却是我认为改动最大的。
相对来说，八爷的温润、才智在电视剧上有了很大的体现，这点保留足以占据观众的大印象，可温润下的腹黑点却删除了很多。许多只看过电视剧的朋友不能理解若曦为何要放弃八爷，其实主要是因为书中不少小情节被改动或是删减。
书中，八爷虽是个谦谦君子，但却不见得是个一往情深的痴情种子。早年对于初恋若兰已经耗去了他对爱情最单纯的一面。虽然对于若曦，八爷不能说是不爱，但却爱得不够真，也不够深。电视剧在八爷留意四爷与若曦的一举一动，却从未向若曦提过这一情节保留了。但对于若曦与皇位在八爷心中位置的深化不够。
太子向皇上求赐若曦，四八合力阻止后，若曦为求自保求四爷娶她，在四爷跟若曦分析利弊与情势后，若曦在住处遇到前来的八爷，两人有了一段对话。
书中原段：他问："可有后悔？"我咬了咬唇，抬头盯着他问："后悔又能如何？你现在愿意娶我吗？"他转开视线，静了会，说："皇阿玛短期内不会给你指婚的。以后??以后就要再看了！"我低下头，忍不住扯着嘴角对自己笑起来。
这段对话在电视剧中被删除了。但我一直觉得这是很好体现八爷性格的一段对话。八爷确实是爱若曦的，但对于他来说，皇位始终是第一位。他知道康熙是不可能指婚若曦与他，而他更不可能为了若曦去冒被康熙怀疑、与太子正面为敌的风险，因此不得对若曦做出娶她的答复。但他骨子里希望留给若曦的形象是美好且值得依赖的，所以又不会将心中所想说给若曦。这种性格与他他从小谨言慎行，步步为营是密不可分的。并不是说八爷不好，但从一开始他与若曦之间就存有保留，他始终未曾真正的打开心防。
电视剧里八爷与若曦分开后，屡次还有怀念若曦的场景。然而在书里的八爷却不是这样纠缠不清，优柔寡断的。因八福晋被拉到主线上，加了不少前戏，所以明慧如何爱上八爷的戏也被拆解，分到不同的地方。其中就删掉了，由明玉讲述的明慧赞八爷阵前英姿的，用若曦的话说，是兰陵王。 虽然一往情深的痴情种子吸引人，但我却觉得书里能超脱凡尘，看淡世事的八爷更是深入我心。
再来说说我最爱的角色：十四。
小说里的人物男角中我最喜欢的是四爷，接下来要属十四了。但可惜十四的戏份删减或改动较大，最后我看着十四只剩心酸。
八爷送来书信“安好勿挂”。其实书里头，这四个安好勿挂是十四写给若曦的。
十四虽然不像十三那样懂若曦，但两人自小交好，像后来若曦说的，虽然与十三爷更为投契，但大家的情分是一样的。这四个安好勿念由十四转到八爷身上有什么问题呢？
第一，十四与若曦的交情没有点明。十四比起十三更不了解若曦的地方，在于他不明白若曦的想法，因为若曦并不是与他们一同时代的人，相较十四，十三比较跳脱那个时空，他本就没有争权夺利的心，对身份也不是那么看重。然而说到了解若曦，十四不见得比其他人差，这个时候别人不能想到若曦的心情，但他可以。
第二，十四对若曦的关心转移成了八爷的关心，不知不觉中为八爷加了分。
电视剧里，敏敏和若曦赛马后，十四和十三一起扶下若曦，却忽略了两段十四重要的戏份。一是十四骑马带若曦，难掩关切之意。二是十四拦下要扔掉扎马的簪子的士兵，并将簪子收下。
书中原段：十四扶我下来时，我已经看什么都是三四个影子，我看着三张焦急的十四的脸并排在我眼前，又看到三个嘴巴同时开合，听不清楚他在说什么，只是觉得好笑，忍不住靠着他胳膊大笑起来。
十三和敏敏匆匆而来，又看见十三的三张脸，还有一边敏敏的四张脸，嘴巴也是一开一合的，我靠着十四大笑着说："太好玩了！没想到刺激完了，还能看到这么喜剧的效果！"又指着敏敏，嚷着："我赢了！你可不要耍赖！"
笑声未断，十四已经抱着我上了马，不敢疾驰，只是策马慢行，我横卧在他怀里只是摇脑袋，一面举着手，检验是否还是重影。
慢慢地开始听见十四若有若无的声音，渐渐清晰起来："若曦，若曦，你还好吗？"手也渐渐三合一，没有重影了。
我叹口气想好玩的事情没有了！对十四说："我好得不得了！如果你能让我坐正了，不要这么窝着，就更好了！"
十四猛地勒住了缰绳，俯头看我，我笑眯眯地回看着他，他问："听得到我在说什么吗？"我点点头，笑道："听得到我在说什么吗？"他释然地长吁口气说："谢天谢地！"
这段里头虽没有什么重大的点，却充分表现了十四对若曦的紧张程度。我一直是认为十四是对若曦有意的，像一些网友说的，十四是这部书里头真正有在成长的人，他最初并不明白爱，后来等他明白了，却发现若曦心里已经有了他人。有朋友跟我争过，说十四应该是像十三那样的情感，或者至多也就有点爱慕，不至于到爱的程度。
可我不认为，这也是为什么我觉得删了簪子是很不妥贴的。
簪子一共出现过两次，一次在扎马时，一次在十四为若曦守灵时。
书中原段：我这才看见自己先头骑得那匹马，大半条腿都是血迹，颇为触目惊心，自觉自己也是心狠，忙扭转了头说："回去后，找个好点的马夫好生照看。"
一旁的侍卫看我看马，忙上前几步，双手奉上那根簪子，虽已被擦拭干净，但我还是侧了头说："扔了去！我不要了！"
侍卫楞着，不知该如何反应，十四随手接过簪子，挥了挥手，让他退下。
十四随手接过的簪子，却留在身边多年。
书中原段：席地坐于屋角的允禵闻声，心内微惊，紧了紧手中一直捏着的金钗，塞回怀里，拿起地上的酒壶大灌了一口，抚着怀中的罐子。若曦，他终究来了！
我初读时没有留意这段，一直以为那金钗不过是若曦的某件物品，后来再读时惊觉原来是同一件。十四确实有过像十三那样待若曦的心，但他和十三是不同的。我说过，十三原本就更像是跳脱那个时空的人，十四却不同。他一直是典型这个时代的人，会因为若曦给十爷唱曲而觉得新鲜；会不理解无关风月只为真心的十三和若曦；会因若曦与八爷分手而认为若曦水性杨花；会问若曦为什么愿意不明不白的跟着四爷??推敲他，他接受贯了三纲五常，突然跟他谈自由，特别是女子的自由，他是不懂的，对于身份、他是看重的。一个这样的男子，怎么可能学会十三的无关风月只为真心呢？他在不知不觉中早就过了那个度，从友情跨入了爱情。试问，若当日是十三，他可会把簪子一留身边就是几十年呢？
小说和电视剧于我而言，我更喜欢小说，它能给人更多的想象空间。将之拍成电视剧需要顾及许多因素，因而会失去其本真，亦无法准确表达作者的思想。
十四爷
电视剧中，很多关于十四爷的细节都没了。
如若曦和敏敏拼死赛马之后，那支沾血的金钗被太监交还若曦时，若曦说“不要了”，可十四爷暗暗收了起来，之后十四爷就一直把这支金钗留在身边，直到若曦去世之后还常常
拿出那支金钗怀念若曦。
在桐华续写的番外里，十四爷的这支若曦的金钗后来还是被雍正发现了然后抢了去，雍正死的时候还把这支金钗带去了地下陪葬，同时给十四自由，但十四一听若曦的金钗被雍正
带去了地下气得忘了重获自由的喜悦，大怒着要打高无庸。
而在电视剧里，对这支金钗竟没有一个镜头，完全抹杀了十四爷对若曦的隐藏的爱。 还有，电视剧里，把十四爷夜宿若曦房里改编成十四爷抱怨失去皇位，把小说中十四爷和若曦在房中隔着屏风回忆少年往事的快乐全给抹杀了，把一心爱着若曦、想让若曦开心的十四爷演成了一个只会向若曦抱怨撒气的失意人，把十四爷的好一笔全抹没了，真让气煞！ 还有，若曦临终前叫十四爷“胤禛”，十四爷微愣就明白若曦叫的是四爷（其实那时十四爷已经改名“允禵”），但还是答应了一声，十四爷是想安慰若曦，而十四爷这份心意在电视剧里完全抹杀了，因为电视剧里若曦直接叫的就是“四爷”（坦白说，让若曦叫“四爷”看似对雍正尊重，实际上非常不合理。因为当时的“四爷”已经是弘历了。如果要称呼雍正，应该要么叫“皇上”、要么叫“胤禛”才对，而作者桐华之所以选择让若曦叫“胤禛”，是想要突出若曦爱的不是“皇上”，而是那个叫“胤禛”的男人；而雍正心底里也
更希望若曦把他当男人看待，而非当成皇上看待的）。
最后，电视剧里，若曦回到现代查每个人的结局时，还加了一段十四爷的结局居然是“和福晋聊天”什么的“过得很快活”，真想问问《步步惊心》的编剧到底看懂原著了咩，十四爷在那被迫守陵的十年中可能比其他阿哥的下场好一点，但绝对不是“很快活”，他是郁郁不得志的、是始终思念若曦的，看看桐华亲笔写的番外就知道了！！这编剧对十四爷
的“改造”未免太离谱了吧！
八爷
桐华在微博问答中早就说过“从八爷砸碎玉镯的时候开始，若曦对八爷就不算什么了”。所以，若曦在雨中罚跪时想要替八爷挽起湿衣角，八爷可以从容地拍掉若曦的手。八爷最后自己向雍正说出和若曦的旧情大部分也不是为了若曦，而电视剧的编剧把八爷大大美化了，八爷最后再次被圈禁竟然是因为得知若曦死因后去找雍正闹了一场，还说了一大堆和若曦有关的话；而按照原著，失去皇位和明慧后的八爷早已心如死灰了，对雍正只有怨恨，对若曦只算是个故人而已，怎么可能再为了若曦这样一个对他而言都已无意义的人和事去跟雍正吵呢！！编剧，你加这些戏来表现八爷之“贤”、之有情有义，可这就已经不是原
著的“八爷”了，也和八爷经过所有事之后的心境太不相符了！！！
电视剧中，还有几处是给八爷加了美化八爷形象的台词的，原著中没有这些，编剧你刻意塑造有情有义的“八贤王”是和作者当初塑造的“八爷”有冲突的。一个人物正因有缺陷
才显得真实，一个从小活在母亲辛者库身份阴影下的皇子对于获得权势的渴望是在成长过程中日积月累地建立起来的，“情爱”就如他自己所说——“只是锦上添花之物罢了”。 四爷
编剧对四爷也进行了“言情”式的改造，四爷替若曦挡箭之后，若曦问四爷“为什么要这样做”，电视剧编剧居然让四爷回答“因为你受伤我会更痛”，这样的台词的确突出四爷的深情了，但不符合四爷“外冷内热”的个性，即便四爷心里在乎若曦，以致于在千钧一发之际会忘了其他一切，可四爷那样的性格是很难在嘴上承认的，可他就算不承认，若曦也能看明白。所以，那种琼瑶式的回答根本不可能出现在四爷嘴里，四爷的深情需要懂他的人自己去体会，他自己是不会说的。编剧，你改不好就别乱改了，忠实一下原著就不行么！!
步步惊心桐华续写篇二：桐华的作品
主要作品
已出版 内地简体版 《步步惊心》 共3版
1）《步步惊心·上》2006-04 / 海洋出版社 《步步惊心·下》2006-06 / 民族出版社
2）《步步惊心》（修订版）（上、下册）2009-02 / 花山文艺出版社 3）《步步惊心》（新版）（上、下册）2011-09 / 湖南文艺出版社 《大漠谣》[3]共2版
1）《大漠谣》2006-11 / 河南文艺出版社 《大漠谣（终结篇）》2007-01 / 河南文艺出版社
2）《大漠谣》（新版）（上、下册）2012-03 / 湖南文艺出版社 《云中歌》 共2版
1）《云中歌1》2007-09 / 作家出版社 《云中歌2》2008-02 / 作家出版社 《云中歌3》2008-04 / 作家出版社
2）《云中歌1：绿罗裙》2014-04 / 湖南文艺出版社； 《云中歌2：浮生梦》2014-04 / 湖南文艺出版社； 《云中歌3：忆流年》2014-04 / 湖南文艺出版社； 《最美的时光》（原名《被时光掩埋的秘密》） 共2版
1）《被时光掩埋的秘密》2009-01 / 朝华出版社 2）《最美的时光》2012-08 / 湖南文艺出版社 《那些回不去的年少时光》 共3版
1）《那些回不去的年少时光》2010-01 / 江苏文艺出版社 《那些回不去的年少时光·终场》2010-04 / 江苏文艺出版社 2）《那些回不去的年少时光：新版》2013-02 / 湖南文艺出版社 3）《那些回不去的年少时光：新版.上》2013-08 / 湖南文艺出版社 《那些回不去的年少时光：新版.下》2013-08 / 湖南文艺出版社 《曾许诺》 共1版
1）《曾许诺》2011-01 / 湖南文艺出版社 《曾许诺·殇》2011-06 / 湖南文艺出版社 《长相思》 共1版
1）《长相思》2013-03 / 湖南文艺出版社 《长相思2：诉衷情》2013-07 / 湖南文艺出版社 《长相思3：思无涯》2013-08 / 湖南文艺出版社 《半暖时光》
1）《半暖时光》2014-10/湖南文艺出版社 台湾繁体版 《步步惊心》 共2版
1）共三卷：《待选秀女》《情归何处》《心中所爱》 2009-06 / 耕林出版社
2）共三卷：《不思量，自难忘》《有情，终似无情》《往事，哪堪回首》 2012-05 / 野人出版社 《大漠谣》 共2版
分为《花落月牙泉》《情牵鸳鸯藤》《情飞祁连山》三卷 1）2010-10 / 野人出版社 2）2013 / 野人出版社 《云中歌》 共1版
分为《情定绿罗裙》《情乱长安城》《相劫今生诺》《心系半生缘》《恨酬江山月》《悲唤来世梦》六卷 1）2011-11 / 野人出版社 《曾许诺》 共1版
分为《桃花下，约今生》《曾许诺，存心寄》《天能老，情难绝》《桃花落，生别离》四卷 1）2012-04 / 野人出版社 《最美的时光》 共1版 分为上，下两卷
1）2012-09 / 野人出版社 《长相思》 共1版
全集共六卷，当下只出版《孤月下·许君心》《人依旧·终离别》两卷 1）2013 / 野人出版社 海外版 《步步惊心》 共3版
1）越南版2012-02 / NHANAM 2）韩国版2013-02 / Paran media
3）泰国版2013-04 / SIAM INTER MULTIMEDIA 《大漠谣》 共3版
1）越南版2012-02 / NHANAM 2）韩国版2014-09 / Paran media 3）泰国版2014再版 / Jamsai 《最美的时光》 共1版
1）越南版2012-12 / NHANAM
共1版
1）越南版2013-03 / NHANAM 未出版 《解忧曲》
《楼兰篇·曼陀罗华》 《大唐双娇》 《清明时节雨纷纷》 《听说，你要结婚了》 《书中游——写给潜心》 《落花盈我衣》[4]
《那些回不去的年少时光》未发表的番外（宋鹏篇） 专栏
《新女报》“纽约纽约”专栏
《羊城晚报》第B04版花地·专栏“人在纽约”专栏 （已停止，刊载时间为2008年-2009年，其余文章不详）
注：两专栏文章相同，标注时间为文章在《羊城晚报》上的刊载时间 2008-12-19《圣诞按时到来，纽约依旧快乐》[6] 2009-01-09《经济一冷，爱情升温》[7] 2009-01-23《美利坚也有山寨》[8] 2009-01-30《囊有钱，出无车》[9] 2009-02-13《情迷巧克力》[10]
2009-02-20《剩女向东，剩男向西》[11] 2009-03-13《赌城小传单》[12] 2009-03-27《赌城的脱衣舞娘》[13] 《东方文化周刊》专栏
之一《宓妃——其形也，翩若惊鸿，婉若游龙，荣曜秋菊，华茂春松》 之二《嫦娥——嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心》 之三《王母——瑶池阿母绮窗开，黄竹歌声动地哀》 之四《西陵嫘——蚕桑创自西陵母，穿绸勿忘养蚕娘》 之五《女娲——水亦溟涬无涯边兮，女娲练石补苍天兮》 之九《刑天——刑天舞干戚，猛志固常在》 其他
《鲜花满楼》（刊载于《花雨》第四十二、四十三期） 《当巴》（刊载于《私·念念不忘》）
《此情可待成追忆》（刊载于《时尚芭莎》26周年纪念刊） 《用激情燃烧文字》（于正小说《大清后宫》序文） 《天长地久？天长地久！》（Jas小说《天长地久》序文） 《纯真》（一(来自:WWw.HnnscY.com 博文 学习 网:步步惊心桐华续写)草小说《那时年少》序文）
《少年》（一草小说《写给年少回不去的爱》序文） 《相思相望、相亲相知》（评倾泠月小说《兰因·璧月》） 《现实深处的浪漫》（评缪娟小说《智斗》）
作品改编
13.人的心态很奇怪，幸福或不幸福，痛苦或不痛苦都是通过比较来实现的。比如，某人每天都做一天活，只能吃一个饼子，可他
看到街头有很多冻死的乞丐，他就觉得自己很幸运，过得很不错，心情愉快；但如果他看到小时候和自己一样的伙伴们都发了财，开始穿绸缎，吃肉汤，有婢女伺候那么他就会觉得自己过得很不好，心情很糟糕。
14.伤心是伤心，颓废是颓废，伤心是因为过去，颓废毁灭的却是未来，永远不要拿颓废当伤心，用未来为过去陪葬。 15.如果大人们变得像小孩子一样任性，不肯承担责任去保护小孩子，那么小孩子只能快速地长大，像大人一样保护自己。 16.路要怎么走，只有自己能决定，这世上如果不自爱，没有人会爱你。 17.往事是用来回忆的，不是用来追寻的。
18.如何从容自信地爱不完美的自己，是一门比如何爱别人更深奥的学问。
19.因为年少，总觉得前面的时间很漫长，长得一切皆有可能重新来过，却不知道时光的河，只能往前流，从来没有重新来过。 20.人对真正在乎和看重的事，只有患得患失，勇气似乎离得很远。
人物专访
桐华，用细腻柔滑的文字成全了女人们对爱情最初、最纯粹的幻想，又用一种浸透的悲伤打破原本的幻想，读者就在这样矛盾的
氛围中感动着，惊叹着……直至彻底臣服。她的作品比普通言情小说少了一丝缠绵悱恻，多了一股磅礴大气……
女人的安全感，只能来自女人自己
“物质上的安全感不是来自男人，而是来自女人本身。女人不应该将物质满足寄托在男人身上，只有这样才能更专注爱情。”——
桐华
总在编织爱情小说的女人，我们通常会认为那一定是有着黛玉式九转回肠细腻心肠的女人。桐华表面上看是弱弱的，看的出来，
骨子里却是极为坚强的。她并非南方女子，出身西北的她，就像她自己所言，“大漠孤烟直，长河落日圆”是从小惯看的景色，心底却向往着“小桥流水人家”式的薄暮昏冥。
桐华毕业于北大，老公则毕业于清华，北大清华的组合，实在是再般配不过。大学毕业后不久两人即完婚，结婚8年，虽短暂工
作过，但桐华更愿意安心做她的家庭主妇。而大凡甘心做家庭主妇的女人，不仅很受老公宠爱，心底里还必须有强大的安全感做支撑。桐华当年跟随老公去到美国，后在美国加利福尼亚州攻读财经类专业硕士，并非是为了分担家庭经济所需，而是为了寻找属于自己的安全感。在桐华看来，亲情是爱情的一部分，也是爱情的延续，爱情中包含安全感。也就是说，只有不需要从爱情中汲取安全感的女人，才能更纯粹的去爱，才能更完整的获得来自对方的爱。这或许也是桐华之所以能写出那么多缠绵悱恻爱情小说的原因吧。
“土气狂傲”的中学女生
桐华说自己中学时“应该算是很土很土那种类型的女生”，完全不关注时尚、明星，那时候同学们都追星——比如收集明星海报，
课间谈论明星八卦，对明星动向了如指掌，但她觉得那是浪费时间，还“不如看看原子的结构，或者去读金庸和古龙的小说”。
桐华说自己“土”的另一表现是，学校的校服不好看，“全年级几百号人中除了几个男生穿，别的女生都不怎么穿，就我整天穿着难
看的校服来回晃荡。”
不过，由此可以看出，桐华上学时颇有点特立独行，用她自己的话说就是“土气狂傲”。
比如，身为一名好学生，她却选择坐教室最后一排的最角落位置，上晚自习时有时坐在地上，靠着墙看书或思索。有时候老师来
巡查，以为她逃课了，结果发现她钻在桌子底下。“其实当时那么做，不是寻求任何与众不同，而是我觉得那种状态让我精力更集中，我是在真正地学习。”
步步惊心桐华续写篇三：穿越成功学
一天早晨，格里高尔?萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫―而不同于卡夫卡《变形记》的是，所有关于穿越的故事都是一个美梦。被频繁加班和男友劈腿逼成泼妇的普通白领张晓，在一次车祸之后发现自己成为了马尔泰?若曦，住在八王爷的府上。这就是“清穿”电视剧《步步惊心》的开头。
电视剧《宫》和《步步惊心》的热播掀起了一阵“清穿”风潮。作为类型文学，清朝穿越小说从2004年开始就在网上走红，金子推出的《梦回大清》是当年的畅销书。而紧随其后的《步步惊心》也在完全没有市场推广的情况下，凭借口口相传，拥有了大批读者，为此后推出的电视剧奠定了收视基础。
在现实中搞不定男友和领导，回到清朝还搞不死几个阿哥吗？穿越到一个完全陌生的空间，为现实中所有的问题都提供了一个一劳永逸的答案。而穿越后面临的新问题，则只有：到底是选老四呢还是老八呢还是十四阿哥呢？
这一波穿越风潮都以有着人生失败的女主角穿越后周旋于众皇子之间发生爱情为主线，彻底摆脱了科技的可行性和任何科幻猜想。对女主角来说，既来之则安之，穿越过后往往意味着巨大的成功，主角们以现代思维和知识储备去观摩古代、干预历史、功成名就、花好月圆。即使是最普通的女孩，也因为对历史的粗浅了解和不同于清朝女子的气质成为受人追捧的“万人迷”，借由此完成独一无二的梦想。这是对权力和爱的快餐式意淫，也是另类的幻想成功学。
关公大战秦琼不是没有可能，只要你有一颗天马行空的心。穿越剧作为一个美梦的寄托，往往发生在作者最感兴趣的时代。在大量清宫戏的铺垫之下，康乾盛世成为女性观众最愿意抵达的穿越终点。而对于热衷武侠的男性来说，由古天乐出演的《寻秦记》则是心目中的经典。
在古代，现代思维无往不胜，再加上已经“未卜先知”，穿越主角可以轻易取得成功。有的人改变了历史，大力发展当时的科技，试图在时间之河的某个分叉点上将历史引向另一条路径；也有的人选择为自己的虚构寻找一个能够自圆其说的解释，让一切故事成为正史之外的逸事。
戴上“穿越”帽子的言情小说和影视，让人们有了更多想象的对象―不再是富二代痴情种拜倒在女主角的石榴裙下，而是真正拥有国家财富的爱新觉罗们。《流星花园》式的道明寺pk花泽类也在九子夺嫡的阵容下败下阵来。最好的爱情不在当下，而在时光穿越的终点。
制造时光机
虫洞的始端
桐华第一次和吴奇隆通话的时候哭了。
“我当时一点儿准备也没有，听见吴奇隆的声音，感觉很复杂，一下子就想起小虎队，想到喜欢的男孩，想到大家毕业时一起唱《祝你一路顺风》，百感交集，就落泪了。” 不过紧接着，作为《步步惊心》的作者，桐华因为在纽约居住，在电视剧的拍摄中并没有过多介入。她最初的创作动力也只是因为刚出国，到一个新的环境，没有一个朋友，寂寞之下随便写写。把第一节贴到网上的时候，桐华还不知道男主角是谁。更何况她高中是理科，大学是商科，平时从不玩弄文墨，故事刚刚开写的一段时间，桐华完全不知道接下去该怎么写。
“只是凭着一种激情和认真。当时的我没有想到我能写完一部40万字的故事，没有想到它会出版，更没有想到它会被拍成电视剧。”桐华说。
大概贴到第三节的时候，开始有人留言，本来还在担心没有人看的故事，却逐渐成了无
数都市女性的睡前读物。作为桐华的第一部小说，《步步惊心》出版的时候没有任何宣传，整套书不能在新华书店等主营渠道销售。而6年后，当她第一次来到北京做书友会的时候，她签了3个小时，近4千本书。
同样对成功毫无准备的还有电视剧《宫》的编剧兼制作人于正。尽管在剧本诞生之前他看过《步步惊心》，然而当时的于正一心想做个职场故事，对所谓的穿越题材毫无好感。可是《杜拉拉》来了，不能跟它一样。最重要的是，于正很善于捕捉流行的脉搏，他看到了女性观众对那些梳着长辫子的贵族男人的幻想已经更近一步。
“正好有清朝穿越小说《梦回大清》找到我做剧本，我觉得可以，但是我发现自己的创作理念跟他们完全不一样。”于正说。
如果现代人来到古代，一定要有现代人的习惯，要成为一个先知，不能憋着、闷着，要把现代和古代的冲突表现出来。于正决定完全原创，在自己的剧本《宫锁心玉》里加入了穿越元素，借这个方式把单纯的人放到复杂环境中，一样是康熙年间九子夺嫡的那个历史背景。《宫》2010年2月7日动笔，7月10日开机，10月1日关机，今年春节档开始在湖南卫视首播。此时《步步惊心》还在拍摄中，反而被《宫》抢占了先机。
电视剧迅速蹿红，制片商们在被谍战剧折腾得焦头烂额之时猛然抬头，发现了一块美味蛋糕。穿越题材在经历了数年网络预热后，开始在荧屏蔓延。
置身事外
而桐华却一直在这个时间漩涡旁观望着。尽管电视剧《步步惊心》获得的高收视率及图书热卖，她的生活却没有发生巨变，桐华依旧是一个美式的“家庭主妇”，其次才是“写作者”。 “我老公看了半集《步步惊心》就说‘你别打我啊，我走了’，他看的东西都比较严肃，像《华尔街日报》，财经新闻什么的，他一般不太看这种娱乐性的东西。我爸妈甚至好像都不知道《步步惊心》是我写的。”桐华说。
在电视剧筹拍前期，制作公司会和桐华沟通每位阿哥气质的侧重点，以便于挑选演员。但她并没有参与到最后角色的具体决策。并且因为纽约的网速有些卡，在电视剧推出后桐华也只看到11集。
不过对电视剧版，桐华却也有些自己的不满，“节奏有点太快，如果能更细腻一些，每个衔接更自然流畅，就好了。”但穿透围观者的想象，既不愿意穿越，也没经受过“虐恋”的桐华，对结果仍然是置身事外，“我对改编的态度是比较宽容，《步步惊心》不是百分之百的好，它也有令人遗憾的地方，但总体而言，这是一部诚意作品，制作团队有诚意，演员有诚意，它打动了很多观众，作为电视剧，这就算成功了。”
而在于正最初的构思里，《宫》也仅仅是皇宫为主题的三部曲，他不希望这是一部穿越到底的戏：《宫1》借了穿越的壳，希望让观众看到女主角不畏困难，勇于追求爱情，勇于闯关的过程。《宫2》想告诉观众怎么处理生活的琐事，怎么样面对攻击、面对种种做自己。《宫3》想告诉观众怎样看待生死，一出场就是一个女主角死掉，男主角（雍正）面对失去她的打击差点崩溃。
之所以穿越到清朝，是因为于正自信对这段历史更有把握，“最多出现一些时间上细微误差，不会出现常识性的错误。但是写汉朝或者唐朝，那出错的几率要大得多。”无论外界怎么评价，于正都不会抹杀自己对《宫》的满意：为了写一个与众不同、有血有肉的雍正，他专门研究了雍正的血型和星座，据此描写的人物性格，安排人物的反应。
而对于《宫》和《步步惊心》之间的争论，桐华因为没看过电视剧《宫》而无从评论。在她看来，穿越小说并无太多独特之处，和自己热衷的言情小说一样，这也不过是利用人们对完美感情的向往来打动读者的文字消遣。
被放弃的穿越
不过从天而降的成功还是让于正有点失去写故事的方向，特别是“要不要继续穿越”的这个问题。
“我有一点浮躁了，《宫》的成功导致了我很想再继续峰幂恋（冯绍峰与杨幂）的故事，这也是很多人希望的，我就想干脆弄个续集吧。”于正放下电视剧开播前就已经写好的《宫锁珠帘》那七集故事，去创作新的《宫》，却没写成功。他一度太想写晴川和八阿哥，甚至有让晴川也当妈妈的想法，让观众看到她再一次的蜕变。可是写了两集于正实在写不下去了，压力让他觉得写出来的故事逻辑有些混乱。
“我妈妈看了第一集剧本，她说糟糕透了。《宫1》的所有事情都被否定了，给观众一种特别失落的感觉。”于正说。
而那原本的七集故事是这样的：晴川和八阿哥来到现代以后，八阿哥因不适应食物结构而晕倒，他们去了英国看病，查出八阿哥的基因是300年的人，被扣下做实验。两个人逃跑的时候不小心启动了一个机关，进了时空隧道，又回到清朝。但是八阿哥已经不认识晴川了，因为他们穿越到了八阿哥遇到她的前两年，这个时候剧情进入了死循环。
在写作不顺利的那段时间里，于正去普陀山听大师念经。“他跟我说一切顺其自然才是最好的，我就想所有人都说我原来那七集写得那么好看，我为什么不写完它，为什么因为《宫1》小小的成功硬要做一个穿越的续集？”他于是掉头捡起写好的那七集《宫锁珠帘》，结果这一次他成功了。
仅仅九个月后，《宫2》高效地杀青了，《宫3》的故事构架已经搭起，它和时间旅行已经没有了什么太大的关系。对于正来说，穿越不过是个概念，《宫2》也有一个新的线索。如果不能做出新意，于正情愿放弃穿越这个题材不拍续集。
“新线索是什么？”
“要等播出才能说，真的憋了好久了。”他笑笑。
如果一个剧本变成了痛苦，他便会立即放弃，这是于正的性格。一个极端的例子是《宫》的电影剧本在完成了17稿时，因为觉得还不够成熟，他一夜之间决定彻底推倒重来，然后对导演马楚成以及冯绍峰和杨幂集体放鸽子。“突然之间就不想做了。况且这是我的第一个电影剧本，它不应该只是这样，更不能重走穿越的老路，它要更加棒。”于正说。
虽然自己另僻蹊径，但于正觉得，如果观众喜欢，清穿这个题材就会延续下去。而大洋彼岸的桐华也没觉得“清穿剧”的热播有什么好奇怪，不过观众都是喜新厌旧的，这股潮流的兴衰都在情理之中。
“就好像女孩子衣服的潮流一样，这个款式流行一段时间，过了就又会流行别的了，这很正常”。桐华说。
时光穿越手册 2011版
第一节 为什么总是清朝？
这个问题也许你已经纳闷了很久，其实事实并没有那么神秘。
1. 清宫戏的大量铺垫，二月河功不可没，让大家对清史较为熟悉。小时候看《雍正王朝》，长大了就穿越回去。
2. 皇子多，从四阿哥数到十四阿哥，可以满足女生成为万人迷的梦想。
3. 离现在近，说话不用太文绉绉，不容易出错。
4. 康乾盛世，有足够的物质基础可以谈恋爱。
5. 政局稳定，不用担心呆了几年就要换皇帝。
6. 九子夺嫡的勾心斗角，夺皇位加上抢女人，戏剧张力强。
7. 从《还珠格格》开始，人们慢慢形成了一种观点：俏皮、新时代女性风格在清朝很有市场。
8. 此前拍摄的清宫戏多，对剧组来说好准备戏装等种种道具。
9. 纯属偶然。实际上，《步步惊心》作者桐华就表示，穿越有风险，一定要谨慎。如果非穿不可，她希望去唐朝。相对而言，那个时候整个社会比较太平，社会风气比较开放，如果穿越到明清时代，对姑娘们的束缚就太大了。
第二节 清朝生存指南
一个现代人被丢到清朝，生活并不容易，想想也知道，很多生活细节你都会不适应。所以穿越了还不算完，在努力和阿哥们谈恋爱的同时，请先好好活下来。
ⅰ.首当其冲地是物质条件的匮乏。冬天没有暖气，夏天没有空调，洗澡只有木桶，出门只有马车。另外和你在电视剧里看到的一样，如果深在宫中，那种高跷一般的贵妇鞋要比你壁橱里12厘米的高跟鞋可怕一百倍。所以我们建议穿越前做好忆苦思甜的心理准备，并且提前到超市买好日用品已备不时之需。
ⅱ.即便是哈佛毕业的你，回到古代依旧是半个文盲。尽管清朝已经有了白话文，并且人们互相对话沟通也没那么文绉绉，然而还是补修一下古代文学吧，否则任何一个富家小姐都能比你有文采得多。
ⅲ.不要乱说话。伴君如伴虎，要记住，文字狱历朝皆有，但以清朝最多！
ⅳ.看过清朝末代那些后宫佳丽们的照片你就会知道，当时的皇子皇孙的审美是有多么另类。比如裹小脚之类的，搞不好会被人嫌弃哦。
ⅴ.清朝的医学远没有当代发达，小病变大病，据统计，当时的人均寿命也不过30多岁，也许你就在还没搞定任何一个皇子的时候就已经出师未捷身先死了。何况，历史事实也告诉我们，清代的公主们也没一个活得长的，35.7岁的平均寿命比平民也好不到哪去。
ⅵ.阿哥们其实不能决定自己的婚姻，穿越女们更加不能。赐婚听说过吗？三妻四妾听说过吗？
第三节 男士们最佳穿越时期
少女们喜欢梳辫子的男人，但男人们未必热衷这样自虐。况且清朝的文化相对封闭，朱熹之后，姑娘们也越来越保守了。所以为了实现卡萨诺瓦之梦，你要把时间倒退得更猛烈些。
事业男的春秋战国
这是一个公共知识分子和特种兵都能找到一席之地的时代。要么学习孔孟周游列国，传播思想。要么像《寻秦记》里的项少龙一样，帮助强君，建立霸业。这可比搞搞it改变世界过瘾多了。
外貌协会的魏晋南北朝
虽然魏晋南北朝是中国历史上政权更迭最频繁的时期，但是文人走向老庄哲学，每天清谈、饮酒、佯狂，好不快活。“男风”现象普遍盛行，男子重视姿容仪表，爱美不会被视为娘泡。而在三国时代，桃园结义，英雄相惜，更适合讲义气的你。
豪放男的唐朝
老李家的天下，零码身材是受到鄙视的，丰臀肥乳的主流审美符合此时中国作为全球超级大国，世界警察的气派。当然，饮酒作诗的浪漫主义情愫和中华文化扩张的英雄主义雄性激素也是完美的结合。
文艺男的宋朝
这时候的皇帝都搞小清新，更有琴棋书画样样精通的知识女性以及周边一干不想干大事的才子兄弟陪着你搞艺术。
知识分子的民国
这个时候的中国社会虽然举步维艰，但也活力四射，激情无限。想结社结社，想游行游行，想报警报警，被抓起来警察还会顾及媒体的压力而不敢对你太狠。
第四节 穿越的路上你能遇到谁？
要知道，你的时光旅行并不孤独，总有些人和你一样想去骗骗古人干干大事。
汉克?摩根
他是谁？
马克?吐温小说《康州美国佬在亚瑟王朝》的主人公，此书于1889年出版，堪称穿越小说鼻祖。
他做了什么？
汉克?摩根是美国康涅狄克州一家大兵工厂的工头，在一次斗殴中被人用铁棒击昏，恢复知觉后发现自己从19世纪的美国回到公元6世纪英国的亚瑟王朝。汉克?摩根利用自己的天文历史知识和中世纪时人们的愚昧迷信，摆脱了厄运，当上了亚瑟王朝的宰相，还在中世纪的英国社会推行现代化的美国式民主改革和科学技术建设，并取得巨大的成果。作品的最后美国人还率众起义，一度宣布成立共和国。
阿曼达
她是谁？
英国短剧《迷失奥斯汀》的主人公。
她做了什么？
伦敦女孩阿曼达只有沉浸在简?奥斯汀的小说里她才能感受到如沐春风的惬意，而《傲慢与偏见》无疑是她最爱的一本。当她在自己房间里发现了来自200年前的伊丽莎白时，阿曼达无法相信，这个小说里的女主人公的穿越轨道竟然是自己家的洗衣机门。如你所知的，就像每个涉世未深的女子一样，这姑娘跑去那个时代找达西先生约会了。
南方仁