莲花的广告词
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莲花的广告词篇一：旗袍广告词
爱上旗袍，缘于旗袍独特的温婉。 一次，逛街买衣服。驻足于一家古色古香的木质装饰店前，抬眼，“暗香”两个飘逸的字
映入眼帘。步入其间，一件件典雅的旗袍安静的在那里，悠扬的筝乐拂面而来。那些旗袍风
格各异，色彩纷呈，或高贵华丽、或清新典雅、或端庄古朴、或现代俏丽。 恍惚中，每个中国女子关于旗袍的绮梦，浮现在眼前，华灯初上，着一袭旗袍，香风细
细在城市的陌陌红尘，细致的面料，别致的构图，婉约的式样，沉静又魅惑，古典隐含性感，
穿旗袍的女子，永远清艳如一阙花间词。于是，那些隽永的东西也如水而来，比如高挽的云
髻、纤手上温润的玉镯、耳畔点睛的珠坠、散发出来丝丝缕缕的千年幽香??一次冬天，因为心情极差，自己去了远隔千里的杭州，在西湖边的一家旗袍店，看上了
一件真丝的浅黄色旗袍，水滴领，斜襟，百合花纹。上身的瞬间，旁边的人啧啧称赞。细细
打量，晕黄的灯光下面，柔和的光泽缓缓流动，弥漫着香熏的小店仿佛因了这份生动而倍增
几分温馨。
看着镜子里的自己，手指轻滑过精致的绣花，最为生动的线条，在幽幽的空气中绽放着，
一点点在心头荡一层最淡的涟漪，融合成一丝一缕的妙曼，细致入微地熨贴着每一寸肌肤，
透出动人般的雅致，流淌出千迴百转的温婉。还有一件月白的旗袍，左肩和旗袍的右下方是
大朵的绚丽的牡丹，精致的小立领，细腻柔和的滚边，让我爱不释手。架上挂着各种材质，
各种式样的旗袍，宛若是一一个古老而安静的梦，被遗落在红尘尽头，如此的落寞与冷清。望着镜中的自己，才知道，原来一件旗袍，竟能让普通的我，也可以如那些画中人一般
优雅妩媚。原来幻中的女子，本就是前世今生的相见。那一件旗袍，是前世的梦萦，今生的
魂牵。那一件件丝缎密密缝制的绝美旗袍，如水流动，旖旎，静婉，仿佛陷进水墨渐淡的画
布里。记忆里的旗袍，是深巷里婀娜温婉的步履珊珊，是老街木格窗前的惊鸿一现，薄嗔微
羞，风情万种，凝固成永恒的风景。之后，每年遇到合适的面料，总是想做旗袍。那精细的手工里沉淀多少历史的厚重，而
变幻多彩的款式渗进时尚元素，此时的旗袍已不再只是一种冷艳的忧伤和繁华落尽的沧桑。
感悟这临水照花的静止的旖旎，是如此蚀人心骨。走在江南的三月小巷，亦自对身着旗袍的女子多一份关注，品味旗袍于女子身上穿出的
万种风情。淡淡黛眉，袅袅娜娜，举手投足间，如和风拂柳，摇曳生姿，一领一叉一窈窕，
古典优雅、内修外敛，女人的妩媚、温柔与性感演绎到极致。 在江南氤氲的季节，旗袍女子，发髻斜坠，眉纤入鬓，袅袅娜娜，穿尘而来，在青石径
上走过，腕上细镯的声音，若有若无，如繁花坠地，微风扣帘。粉墙黛瓦下，与她们擦肩而
过，回眸一笑，千娇百媚。如此旗袍，似江南的风，隔着万重烟水，象梦一样轻轻地来。仿
佛置身江南的水墨画里，伫立在枫桥旁，任梨花洒落，听听吴侬软语，品味苏州评弹。抑或
在月光下身影袅娜，花团锦簇，龙飞风舞，呼之欲出，流光溢彩。 旗袍，总能让人想起一些关于风韵的东西。月下，伊人高挽的云鬓，摇摇欲坠的玉簪，
巧笑倩兮的面容。还有那忧郁的古琴，古老的书籍以及箱底那一缕淡淡的幽香。想象着婉约
的女子，将青丝挽到头顶，有几丝垂在鬓边，着素色的旗袍，忧郁地弹着古琴，随后轻轻地
站起，袅袅娜娜，佩环叮当，行走于亭台阁谢间。此时夕阳西斜，女人的心事飞向远方。这
将是怎样的一种风情呢！
旗袍，如梦如幻萦绕东方女子的心间，以一种淡淡的怀旧情愫，摇曳着万种风情，细致
的手艺，不经意间让人湮染着浓浓的古意。暗香浮动，浸染在骨子里的贤淑含蓄、矜持柔和、
妩媚温婉，旗袍以其流动的旋律、潇洒的画意、浓郁的诗情、内与外的和谐统一，绾结多少
浪漫的旗袍情结，雅致而又端庄，风姿卓越，行走时裙摆轻微飘动，那种优雅飘逸的美感，
直醉人心。旗袍修肩，高领，长长的下摆，勾勒出极至阴柔的曲线，凸凸凹凹中，传递着一
份羞怯与内敛。不张扬，不暴露，但是却隐约传递出一份性感和淡淡的诱惑。千年的文化积
淀造就了中国女人的恬淡与隐忍，与旗袍体现的风格相得益彰。被旗袍娇宠着的女人，有着长长短短的故事，深深浅浅的秘密，零零星星的心绪。女人，
如花般缤纷着人世繁华落尽的苍凉与凄美，又将岁月的苍桑转身蜕变成经典与美丽。电影《花样年华》(转 载 于:wWw.HnnsCY.cOM 博文学习网:莲花的广告词)里身着旗袍的张曼玉，在凄清的夜，轻寒斜瘦的身影，袅袅婷婷，渐
行渐远。月光如水倾泻在婀娜的背影里，流淌着透骨的寂寞，冷艳香凝。她的每件旗袍都代
表一种心境，立领的，大花的，修身的，散袖的，如行云流水般贴在主人的身上，再配上古
典的首饰，把一个柔肠百转的女子演绎得淋漓尽致。幽暗的灯光下，她不断变换着旗袍时，
人们仿佛看到一个东方美人的古典气质。虽然张曼玉不属于以长相来获得掌声的演员，但是
在《花样年华》的旗袍装扮下，她是美丽而成熟的，是一现的昙花，在夜色中留下一点轻而
远的气味。
有阵子迷张爱玲的文章，喜欢着她的文字，喜欢她笔下的故事，想那些涂着丹蔻的女子，
是怎样摇曳着穿旗袍的身姿，妖妖娆娆，风情万种。喜欢看张爱玲那张抚着腰，微昂了头，
睥睨一切的照片。她有各式旗袍，包裹着她的雅致，她的才华，她的落寞。她笔下的旗袍料
子，有初夏的池塘，水上结了一层绿膜，漂着浮萍和断梗的紫的白的丁香，仿佛应填入“忆
江南”的小令里。旗袍在她笔下更是流泻着冷艳香凝。《半生缘》中曼桢穿过一件旗袍，袖口
压着黑白辫子花边，有着清纯的妩媚；《封锁》里的吴翠远的白洋纱旗袍，人如其衣，素淡清
雅。《倾城之恋》里的白流苏，着了一身幽暗的绿去香港见范柳原，范对流苏说，你就是医我
的药。白流苏那件月白蝉翼纱旗袍，大概是被月光浸泡过的吧。当时的月亮，孤影，冷眼，
乱心。
读着张爱玲笔下穿旗袍的女子，看着她那穿着旗袍的照片，流年中的传奇，带着的暗香
和生动的苦涩，旧上海的热闹与寂寞，浮华与苍凉舒缓有致地铺展 开来。她的旧作《阮玲玉》：微卷的秀发，轻愁的眼神，袅娜的身姿，浅笑嫣然，淡雅绝
俗，散发着幽幽的馨香，旗袍点缀着她璀璨却短暂的生命。陶醉在阮玲玉衣香鬓影中的我不
禁感叹，那样一个风华绝代的女子，正合了叶倾城对旗袍的赞誉之词：“沉静而又魅惑，古典
隐含性感，穿旗袍的女子永远清艳如一阕花间词。”那些美丽的女子用一段情爱喂哺着干涩的
离离华年，在那份无望的挣扎里隐晦着不易流落的朵朵花香。透那枚散着荷香的盘扣，在爱
情的池沼里，旗袍沦陷着万劫不复的悲剧。穿旗袍的女人，一袭旗袍下是细细密密的心事，是层层叠叠的故事。比如，林徽因，陆
小曼，这些满腹柔情与才情的女子，优雅端庄，她们嫣然一笑，遥远的旧上海风情，便随之
荡漾开来。这些女子的美，即使是隔了岁月，也丝毫不会让人厌倦。 时光走了那么远，山也老了，水也旧了，一切都只留下泛黄的回忆，而经典的衣裳，却
可以永远地留下来，温暖着我们心里最深最柔软的记忆。昏黄的月光下，模糊的容颜终于逐
渐清晰。这本是属于哪个古老年代的绝代风华，却在无心之中滤过流年的尘埃，恍惚了时间
的界线。胭脂倾城，在一波一痕的涟漪中，近了，又远了；缥缈了，却又真切了。 隔着重重岁月，午后的我，在阳光落在白纱帘的斑驳光影里，开始怀想那些穿着旗袍在
上个世纪的历史中走过的女子的身影。那些柔软的丝缎，镶边的立领，精致的盘扣，绾起的
青丝，恬静的容颜，单是那些形容旗袍颜色的词，入眼早已是流光溢彩，读来满齿芬芳，你
看，素白、瓷青、淡紫、杏子黄、藕合色??或许因为隔着距离，旗袍在我的臆想里有着绝
世的风情，是留声机旁老藤椅上的风情，是水墨渐淡的画布里的旖旎，是闺阁木窗前的婉约。旗袍有着独特的神韵，它的简约亦能压住那俗艳与张狂，透出一帘幽深的底蕴，把中国
深厚的服饰文化演绎得淋漓尽致??旗袍对于我是一个情结，也是一个梦，那种一低头的温柔，是其他任何服装也取代不了
的。
丝缎所泛起的柔软、温润，如春日碧波，檀木案前，试想溶溶月下，伊人玉指拂筝，秀
发轻绾，肌肤白皙，肩臂圆润，身上是薄软的杭丝，润滑的绸缎妥帖地勾勒出窈窕的身姿，
洋溢出温婉的风韵。隔着漫长的岁月，我常想，如果有轮回，那么唐诗宋词中的女子会在何
处？是在“日色欲尽花含烟，月明如素愁不眠”的惆怅里？还是在“闺中少妇不知愁，春日
凝妆上翠楼”的期盼中？或是在那些仿旧的团扇、青瓷花瓶上？若说女子如花，暗香浮动，
那应比栀子浅淡，比茉莉玉润。开在竹质的帘幕中，恬静，精致。那一刻，她们是最美。 旗袍的香，高贵着一份与生俱来的冷艳。小轩窗，正梳妆。蛾鬓淡扫，旗袍裹身，眉宇
间徒然写满细碎的忧怨。女人慵懒地翻着手中的线装书，一句句宋词迷离地跌落进相思的枯
井，前尘旧事，件件桩桩一起涌上心头。书卷幽幽，浸润着女人的身体与灵魂，那份含烟飘
渺，从骨髓一直流淌在纤纤指尖。穿旗袍的女人，孤寂地消瘦着岁月的每一根藤蔓，寻寻觅觅冷清着一息息寂寞的花事，
没有谁不舍得与花样年华的女人来一场轰轰烈烈的倾城之恋，来证明他的骄傲。 穿旗袍的女人，最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞。旗袍是诱惑，亦
是拒绝，它会将不相干的你拒于千里之外，它更会让自己逆香在时光的流里恣意漂泊，在那
种追忆里，女人不经意沾惹着怀旧的气韵，蹉跎着烟雨红颜。 穿旗袍的女人，是自恋的，是有情感的，更是精神的。伫立时光的水湄凝眸一望便是千
年，思恋如水一寸寸风化成风中的誓言。 穿旗袍的女人，所具有的东方神韵，是一种内与外和谐统一的中华服饰文化的代表。它
以其流动的旋律、潇洒的画意与浓郁的诗情，表现出中华女性贤淑、典雅、温柔、清丽的性
情与气质。
正如台湾设计家杨成贵所说：“旗袍更多的是一种资源，一种精神，一种文化的苏醒，从
这个意义上说，旗袍作为一种物质制品的文化符号，她更是中华民族腾飞所需的表情展示”。
旗袍，是中国的特色，更是东方女性的特色。旗袍看似含蓄，实则性感，它有着一种恬淡的
靓丽，它有着让人有凛然不可侵犯之感。比起其他任何样式的女装，旗袍更能显现出一个人
的气质、修养与内涵。也只有东方女人穿上，才会独特的东方气韵，才能恰如其分地衬托出
东方人的典雅与灵秀之美感。我喜欢旗袍，因为它既古典而又有中国特色。 穿旗袍的女人，并不张扬，也不矜持，并不夸张，也不自大。她落落大方，大家风范，
集中了东方女性以至东方文化所有的隐忍，从容，善良和坚韧不拔。也因此，无论世事如何
变化，穿旗袍的女人依然韵味无穷，像一个成熟而知性的女人那一闪而过的风情万种，是诱
惑绝不是勾引，是真情流露，绝不风骚故弄。于是，那缎上隐隐的光泽，从此让我衣柜中
所有的衣服黯然失色。
因为它织锦缎面的细腻与温柔，曾触及了一个女人柔软的灵魂；因为它滚边的玲珑和小
立领的精致，曾刻画出年轮里最晶莹剔透的信物；因为它的风华绝代，曾远了我心底最圆润，
最婉约的梦。
风华绝代，胭脂倾城。女人的本身，就有一种韵味，特别是一个有修养、有气质的知性女人，本身就会散发出
一种无穷的魅力，如果再加上一件合身且突显女性特有的曲线，与优雅举匹配的旗袍，更是
把东方女人的魅力展现的淋漓尽致。旗袍，会因这种特有的女人味而更添端庄，而女人也会
因旗袍而更加妩媚动人。
旗袍加身的女人，走起路来是袅袅娜娜，站着更是亭亭玉立，举手投足总是让人感到风
情万种，到底是旗袍让女人变的韵味十足了？还是女人使旗袍有了灵魂？ 旗袍，也并非是所东方女性都适合穿之。旗袍，是极其娇贵的服装。未曾上身，先挑身
材，胖瘦要适中，曲线要分明。举手转身的贞静贤淑，步履翩然的万千风情，宛若经年的檀
香丝丝缕缕不折不扣地弥漫着岁月红尘。我庆幸自己是女人，感受着生命的千娇百媚，以及
满世界装点着岁月的美丽女人。
旗袍娇宠着三十岁以后的女人，长长短短的故事，深深浅浅的秘密，零零星星的心绪。
这时候的女人，如花般缤纷着人世繁华落尽的苍凉与凄美，又将岁 月的苍桑转身蜕变成经典与美丽。 静谧的午夜，燃一瓣浸染着岁月味道的檀香，飞花似梦，细雨如愁，旗袍温婉素雅从记
忆的深处摇曳而来，女人如花开在时光的彼岸，弥漫着岁月雕琢的缕缕暗香，以最优雅的姿
势，沉淀着繁华尘世的美丽。无言倚西楼，月如钩，暗香浮动，灯光幽暗着浅浅的忧郁，一
涓春月点黄昏。女人坐在一把老藤椅上怀念一瓣梅的瘦脊。旗袍让女人远离世间的纷争，避
开世俗的生活，用孤独释放着命运成全的才华与美丽，宛若那一现的昙花，在时空的光影里
留守着女人的轻远与淡定。经常，喜欢一个人，穿上各色旗袍坐在安静的时光里，旗袍上常常会有一种弥漫着鸟语
花香的味道。我真切地感受着旗袍身上泛着微微的花草的香味，淡淡的静雅、芬芳，让人沉
醉。每次闻着从旗袍身上透出来的清香，总感到溢人心脾。 旗袍，不再是一个与自己有着那么遥远距离的梦境。朦胧中，横塘月下，西子湖畔，芳洲依依，依稀见身姿袅娜的旗袍女人，娉婷而来，烟
视媚行，袅袅地走入迷梦的江南烟雨中??篇二：旗袍 旗袍，对女人是一种无言的诱惑！ 2015-05-20 16:40:57 来源: 网易艺术(北京) 喜欢穿旗袍的女人，应该大多是静默成诗的，婉约中透着古意，当她们携一袖暗香流韵，
带着深深浅浅的心事，穿过岁月风尘时，身后，便也留下了一路风情和一路幽歌。 说不清，究竟是女人诠释了旗袍的韵致与美丽，还是旗袍成全了女人的婀娜与风情。总
之，一个有着优雅气质的女子，当她云鬓高挽，淡扫蛾眉，浅施粉黛，轻裹一袭雅韵旗袍，
擎一把油纸伞，暗香流泻，在江南的烟雨濛濛中，袅袅而去时，那景象，足于倾城，让人情
不自禁地浮想联翩??可以说，旗袍对于每一个东方女子都是诱惑无限的，因为旗袍让东方女子的静，雅，美，
淋漓尽致地展现。身着优雅旗袍的风韵女子，无论走到哪里，永远都是一道靓丽的风景。 旗袍，有完美流动的线条，有古典唯美的诗情，还有一种令人仰望的高贵画意。旗袍，
让很多女子拥有了如水婉约的情怀。篇三：旗袍 瑞蚨祥
“头顶马聚源、身穿瑞蚨祥、脚踩内联升” 北京城流传多年的歌谣,也是对瑞蚨祥名满京城的生动写照。 清道光元年（1821年），瑞蚨祥在周村大街挂牌，1835年它的第一家分号——瑞蚨祥绸
布店在济南开张，1876年当时年仅25岁的瑞蚨祥掌门人孟雒川把目光投向了京城最繁华的
商业区——大栅栏，投资8万两白银，成立北京瑞蚨祥绸布店，并征服了京城的达官显贵。
慈禧太后的寿袍、袁世凯的“皇服”都出自瑞蚨祥。直至解放前夕，从周村老街走出的瑞蚨
祥布店仍是北京名气最大的绸布店。1949年，中华人民共和国成立前夕，周恩来总理指定瑞
蚨祥制作了第一面中华人民共和国国旗——五星红旗。 百余年来“瑞蚨祥”始终在丝绸业及手工缝制行业中处于领先地位，主要在于其有着深
厚的文化底蕴：个性化制衣是“瑞蚨祥”传统特色，从选料到成衣制作始终是“一条龙”服
务，在遵循传统制作技艺的镶、滚、拼、盘、贴、荡等的同时，又增加了手工刺绣等技艺，
它选料精良、剪裁得体，滚边讲究，盘扣精美。盘扣是中国传统服装服饰制作中的传统特色
之一，是纯手工的“绝活”。
婚礼旗袍三大搭配技巧 做最美东方美娇娘如何搭配中式礼服?对于今天要出嫁的新娘子如何穿出旗袍，必定要从颜色、格式、面料
和个人的身体、气质等方面细心考虑，并且不可疏忽发饰、配饰、鞋子、化装等细节因素，
更要有创新意识。下面就让我们一起来看看搭配中式婚礼旗袍技能吧
!搭配中式婚礼旗袍技巧一、与红色的婚鞋搭配传统中式婚礼，旗袍搭配最好选择真丝绣花鞋或者丝绸缎面鞋，色彩则最好是红色、桃
红色等喜庆色系的。切忌不要配上黑色的婚鞋，虽然在现代，它是一种时尚甚至经典色，但
追溯到古代，在中国的古传统中它是种很不吉利的色彩，一般要用在丧礼上。中式婚礼旗袍
装，搭配黑色婚鞋，估量无论您的婚鞋材质怎样，都会被长辈们斥责!因此，筹备进入婚礼殿
堂的小夫妻们，必定要注意了!
搭配中式婚礼旗袍技巧二、与东方饰品搭配 有些首饰很热闹，合适西式婚礼，比如残暴的钻石。有些首饰则是温润的代表，更符合
中国人的气质和形象，如：珍珠、翡翠或者玉石。那么，一场中式风味十足的旗袍新娘装，
应当配怎样的首饰呢?难道是热泪夺目标西式吗?稍微搭一下，您应当就知道不适合了吧!因 此，中式新娘旗袍首饰搭配时，注意要选择比拟含蓄的、与旗袍的东方神韵相一致的东
方饰品。
搭配中式婚礼旗袍技巧三、化淡妆穿中式婚礼旗袍更有神韵并不是所有的新娘妆都要往浓里化，特殊是传统中式婚礼的旗袍妆。同厚重的西式妆容
有所不同，中式旗袍妆，更重视轻描淡写中映射出的东方新娘的独有神韵。故意通过简练的
线条凸显高尚感，才是中式旗袍装最匹配的！篇四：旗袍旗袍班级
学号
姓名旗袍
旗袍通常指一类近现代中国女子服装。旗袍起源于满族服装，于民国时期成为上海女校
的制服。20世纪上半叶其款式融入西式剪裁而被大幅度改进。旗袍因其代表新时代知识女性
的形象而受到欢迎，由上海开始流行至全国，成为民国时期都市妇女的主要服装。旗袍至今
仍为上海代表性符号之一。（传统的男式旗人之袍现在一般称长袍、大褂和长衫，英文里的cheongsam虽然是满族
男装长衫的音译，在实际应用上仅指女装旗袍。） 旗袍，原意指“旗人之袍”。旗袍在满语称为“衣介”，传统满族长袍的特点是圆领、右
大襟、用纽扣而不是衣带，窄袖、袖子末端平时挽起，需要暖手和行礼掸下，称“马蹄袖”、
男装系腰带、下面前后左右开叉以便于骑射。上身在长袍外穿有马褂。清兵入关后，推行剃
发易服，从此满式服饰成为汉族成年男性服装主流，旗式袍服也由此成为中上层阶级男子的
日常衣着和基层的礼服。另外式样也有所改变：开衩减少为左右两个甚至不开衩（称作“一
裹圆”），不系腰带。非官服袍服开始使用直袖而不是马蹄袖。棉袍外面一般罩单长衫。 清代宫廷画像资料中不乏清代初期和中期的满清后妃在闲暇时时常以汉装示人的图像，
但其是否为宫廷中确实的穿着值得怀疑，从现存的画像中以及出土陪葬物显示清代前期的旗
人女装与男装颇为接近，皆为低领窄袖的合身长袍，具骑射民族的特色。但随着时间演进旗
人妇女的服装开始受到汉族服饰的影响，其中最显著的就是袖口与袍身都逐渐加宽成为筒状。
而且衣料的纹样也越趋繁复细致，至晚清咸同年间旗服出现另一个重大的转变，就是采用了
大量的镶滚边饰，这也是受到当时汉族女装“十八镶”的流行所致，包括如衣襟、袖口到衣
摆往往都镶上与底料完全不同色彩纹样的滚边，这种流行的服装式样加上同样出现于晚清的
大拉翅成为晚清旗人妇女的典型形象。 辛亥革命以后，排满很烈，满洲妇女因为性命关系，大都改穿汉人服饰，旗袍久已无人
过问。上海、北平等地的设计师在旗人之袍的基础上予以改良。20世纪20年代，旗袍开始
莲花的广告词篇二：长篇广告词
1、 推销语和广告语不要雷同
2、 用传统思维模式思考（我们在做什么；我们怎样来做；我们为什么要做呢；我们怎么知道做的是否恰当）
3、 不做拿不准的事
4、 了解你的顾客，了解你的品牌（定位）——组团定性定量调查， 关注顾客所关注
5、 80/20（核心客户）
6、 顾客阅读什么看什么，你也一样
7、 了解你的品牌形象（品牌精髓、品牌性格、品牌承诺、品牌许可、产品优势）
8、 充分了解你的产品（质量、价值、专利、方便、用途、知名度、 历史：创办史、演变过程、去年发生的事件、大事件）
9、 了解你的对手
10、 确定的时间、清晰的共同目标，（管理层、决策层、一线员工、 顾客）
11、 制定一条清晰的品牌路线、明确的标准
12、 保持危机感
13、 消除不合格的信号能确保质量
14、 提高你的调研主管在公司内部的关注度并听取他的看法，让他 成为消费者的代言任何拥有很大的管理权的人
15、 外聘研究供应商保持客观
16、 定期请其他市场研究机构作嘉宾
17、 研究对手、市场占有率
18、 不要让焦点人群成为你的创意总监，却让焦点人群参加会议， 让他们有一席之地
19、 让顾客满意
20、 好处>优势>特色
21、 与众不同
22、 确保所有广告传达的信息相同
23、 倾听别人的话、营销者、管理团队、
24、 到处走走
25、 和同伴共享信息
26、 创意人员、调研人员、营销人员三类的合作。
27、 成为消费者方面的行家，到目标地区观察
28、 积极参加聚餐聚会
29、 避免承诺不足、过度兑现
30、 了解供应商的语言，必要轻信代理商
31、 学些新点子、新事物
32、 声效音乐来吸引观众
33、 利益至上——给予消费者
34、 露面，强行推销
35、 观众越年轻，删减的内容越多
36、 制作含有日常对话的广告
37、 品牌要易记，明确
38、 用相同的语言和消费者沟通
39、 广告中表达出消费者得到的好处
40、 “空白”
41、 长篇广告要严格：字体、标题、副标题、段落、栏目页边距、 印刷
42、 在于惊喜
43、 销售网页的导航越简单越好
44、 广播——向观众讲故事
45、 户外广告简单、巨大、容易记忆
46、 利用地形优势
47、 幽默感
48、 把直接反馈的名单弄清楚
49、 拍摄结束后才离开
50、 用人不疑疑人不用
51、 鼓励允许“奇迹”发生
52、 享受乐趣篇二：广告与社会 植入广告的分析
[内容提要]从《手机》到《天下无贼》，商业娱乐大片已演变为中国文化领域的一种流行
现象。电影本身作为商品，其成功不仅取决于精彩的剧本、高明的导演和有魅力的演员，广
告宣传和营销策划也扮演着重要的角色。植入式广告已经为越来越多的制片方和商家所采用，
制片方与商家所用的方式也各有不同，有的用的好达到双赢，而有的却会被吐槽，植入广告
虽然为制片方带来巨大的经济利益，促进了广告业发展，但是也确实是有许多弊端(转载于:
长篇广告词)存在的，我要根据现实状况改善植入广告的现状，才能让它即达到了自己的效果
又不会被观众所厌恶。 [关键词]植入广告 目标人群 消费者受众 现象 比较
一、植入广告盛行的原因植入广告的盛行有着许多的背景，众所周知的是导演拍摄影片、电视剧、综艺节目等都
需要资金，而这些资金正是由这些需要打广告的厂家们提供的，因此我们就需要提供一个平
台来为大家介绍这些产品。还有另一些广告业环境因素的影响：1、广告的投放成本加大：电
视台为了赚钱，各种无聊、虚假的广告屡屡播出占用大量的时间。2、观众对广告的看法也是
越来越逆反，恶性循环。3、品牌管理方面做得不完全正确，相比一些名牌就不应该再以轰炸
的方式来提醒消费者，容易让消费者引起厌烦。4、植入广告的方式多种多样：如商标、标志、
摆件等，应有尽有。
总的来说，单条播出的广告往往会遭到观众们的厌恶而植入广告无疑是“强迫”观众接
受的一种“好”的方法。
二、优、差植入广告的比较虽然植入广告十分盛行，但是商家导演植入广告的方式也有好坏之分，优秀的植入广告
要看它是否能融入影视作品中，成为剧情的一部分，达到影片的效果。而不好的植入广告会
导致观众跳戏、厌
恶、吐槽、失去兴趣等一系列不好的影响。 成功案例：
《时尚女魔头》-瞄准目标人群的精确投放反映高端时尚潮流圈的好莱坞电影《时尚女魔头》从一开始的片名就已经先期注入了广
告，这样一部电影注定是让影迷关注各式时尚精品的。那些眼尖的影迷很快就“分析”出了
女主角穿的是什么牌子的大衣、鞋子和帽子。电影出街后女主角的穿着就成为众多时尚白领
的风向标，一款gucci的上衣也传闻因为此片而卖到断货。 主要赞助商prada，chanel和gucci很少这么统一的亮相于一部影片中。凭借戏剧情节
的不断铺垫，最终梅丽尔·斯特里普穿上prada黑色大v翻领礼服的时候显得光彩照人——
而prada仅仅就在片中出现了这么一次，就获得了完美的宣传效果，整部电影几乎成了它的
长篇广告。产品、品牌和电影情境都在其中取得了较高的融合度。 风景也让影片看上去十分养眼，并与整部影片情节关联的比较紧密。影片上映后，不少
影迷已经开始四处打探片中度假村具体位置，讨论去那边度假的计划。据报道，今年10月份
开通的《非诚勿扰2》的旅游团，效果非常好。游客对海南的热情除了归 功于当地的气候及
旅游资源外，《非诚勿扰2》的带动作用同样不可小视。 失败案例：《007系列》-把植入广告变成影片文化阿斯顿·马丁、莲花esprit系列和宝马系列，以及手表和手机等，这些产品常常以特写
镜头出现，作为电影道具观众可以清楚地看到产品的形象、logo甚至特性。你也许可以从这
些商品中看出主人公的身份、地位、职业或生活态度，它们和主角仿佛是作为一个共同体而
存在的。作为普通观众来说，完全可以接受这样的广告植入，且由于广告很细微的成为了影
片的一部分，传播效果大大加强，更成为了影片本身文化体系中一个可以延续的传统。从这
个方面来讲，007系列电影无疑是史上植入广告最成功的一个经典范本。 《杜拉拉升职记》-广告几乎泛滥 从世界五百强高管驾乘的马自达6，到联想笔记本，
再到一水的lotto运动服，甚至是不时出现的屈臣氏，诺基亚等等。当然还有徐静蕾代言的
智联招聘，甚至是泰国旅游局的拍摄外景地赞助。整部戏完全就是一出中国廉价版的“欲望
城市”，而且是广告未删节版。度跟量都把握不住的时候，植入就已经完败了。 各种好的坏的植入广告有很多，例如，《古剑奇谭》中绝妙的58同城广告，《何以笙箫默》
中车过 《非诚勿扰2》-电影广告植入步入“成熟期”多与剧情无关的介绍，效果大家显而易见，生硬，暴力，与剧情关联度极低，单一追求
第一视觉到达与出现率，且接二连三没玩没了的出现，潜在中暴露了产品的一些问题。这些
无疑都是失败的广告植入方式，令观众反感至极。但凡成功的植入案例并今年《非诚勿扰2》中，冯小刚把主要的场景放在了海南，整部影片用大段时间用来展
示海南美景，海角、海景房成为影片的重要组成部分，不同 且能不令观众反感的，一般都为随戏而入的软性移植。即不突兀性的硬性出现，而是通
过创意性的设定，符合自身产品气质定位，并且能够有效的与剧情，演员，甚至是观众进行
有效的互动。这一方面考验着制片方的策划创意智慧，一方面也对品牌方提出了更高的要求。分沟通，广告植入的痕迹越少，与剧情结合的越自然，传播的效果也就越好。 参考文献：
[1] 《浅议植入式广告》<；今传媒>，2006年 04期。
[2]中国广告网 [3]百度
[4]网易娱乐
三、植入广告应该怎样“植入”植入广告有独特的传播优势，首先，它的受众的数量十分的庞大，接触数量极为可观。
除了接触数量之外，植入广告更大的优势在于它的“接触质量”，隐形的广告由于其出现的不
规律性与情节的高度相关性，很少会遭到受众的抵触与拒绝，对受众造成潜移默化的影响，
一些好的植入广告甚至会被受众津津乐道，从而做出购买决定，提高品牌信誉。当然，植入
广告也存在着不容忽视的弱点：品牌适用性范围小，多数情况下只适用于知名品牌，因为受
众需要在短时间内识别到它的包装、外形等。第二是植入广告不适于深度说服，前卫的容易
认为是虚构。第三是容量有限。因此，我们应该综合的考虑品牌传播的环节，以合理运用植
入式广告：1、考虑目标人群。目标消费者与电视节目的目标受众有没有联系，这一点是非常
重要的，投放的不对等只会导致群体的分离和广告的无效低效。2、考虑品牌特点。虽然植入
式广告是一种很有效的传递信息的方法，但并不是每个品牌都适用，因此我们要从产品的特
点入手，来判断是否适用于植入式广告或者以什么方式进行植入。例如：处于生命周期前期
的新品牌就不适合用于植入广告，因为受众不能够在短时间内认知。3、制定合理的广告植入
要求。植入式广告的难点在于需要同时满足剧情和营销传播的要求。过分迁就剧情传播，可
能会影响广告的传播质量，导致信息偏离营销传播的协调性，与整合营销传播的要求相悖。
反之，强调营销信息又可能影响剧情。植入式广告就是在“被情节干扰”与“干扰情节”的
夹缝中诞生。在这种情况下信息整合是成功的关键所在，赞助商应与编剧、导演充篇三：广
告创意点子选集广告创意点子选
“妙招顾客”
百事可乐与可口可乐的角逐在30年代的美国街头，到处设有饮料自动销售机，扔下5美分，随即得到一个装璜精美
独
特、内盛6．5盎司可口可乐的“魔瓶”，可一享口福。新奇、方便的销售方式及遍布各
地的销
售网络，使创业于1892年素以“配方古老、口味独特”著称的可口可乐公司如虎添翼，
称霸美国的饮料市场。但谁能想到，它的潜在对手——百事可乐公司，正是从盛饮料的瓶子
向它发起
袭击 的。这是在1939年一个尚未显露锋芒的后起之秀，推出一种5美分12盎司的百事
可乐，辅以“一样代价，双重享受”的广告，向可口可乐进行了挑战。此举正中对方的一个
弱点：可
口可乐的口味，虽老少皆宜，无市场间隔，但瓶子的容量太小，其容量刚够中老年人一
次饮用。对青年人饮量大，喝起来不过瘾，不如喝一瓶百事可乐痛快，况且价钱还便宜得多，
这样，占
消费总数1/3的青年人，逐渐被百事可乐所吸引。到1960年，百事可乐的销量上升了
20％，
与此同时，可口可乐的销量下跌了3％。 这件事可以说明，市场竞争未必就是产品竞争，
更重
要的是人的竞争。谁能想出“点子”和“高招”赢得消费者，谁就能占领市场。 “智 激”缅甸仰光的妇女有戴帽子看电影的习惯。许多观众因为被前排妇女的帽子挡得无法正常
欣赏电影，愤怒地向电影院经理提出抗议。电影院也一再告示妇女观 众看电影时不能戴帽子，均无效果。最后一位经理灵机一动，贴出一张广告，他的广告
词机智幽默，那些看到这则广告的妇女们纷纷摘下了自己的帽子，那广告词内容是“本院为
照顾衰老高龄女客的装饰需要，允许她们照常戴草帽看电影，不必摘下。”幽 默 的 广 告 词
由于西方国家车祸多，到处都有警告司机的大牌子。美国伊利诺斯州有一个十字路口旁
的牌子上写道：“开慢点吧，我们已经忙不过来了！”署名是：“棺材匠。” “秃 头” 广 告
英国有一位27岁的青年在伦敦开了一家药店，在他做美国p、k、d生发药总经销时，曾
雇了10位秃头的男人作为他药品宣传员。他在10个光秃秃的头上写上“p、k、d生发剂”
的字样，有的还画了令人啼笑皆非的画面。 人头的面积只有250平方厘米，虽然不算怎么大，
然而利用它来做广告倒是有趣而幽默的。这项足以令人捧腹大笑的秃头药品宣传广告一出现，
伦敦的新闻、杂志就把这项世界罕见的广告，热闹地登载出来，替这位青年免费做了宣传，
使这位青年人财源滚滚，事业欣欣向荣。 “惊 险 广 告”
庸的广告只能做到“信不信由你”，出色的广告则能做到“不由你不信”。要使一则广告成功，不仅要有正确的广告策略，而且有完美的广告技巧。 1983年，美国的一个厂商
生产了
一种叫做“超级三号”的强粘胶液，他想将这种产品打入法国市场，于是委托巴黎的奥
布尔维
和马瑟广告公司的设计师们制作广告。如何突破传统广告平铺直叙的格局，做出让人信
服的广
告呢？这些设计师绞尽脑汁，终于设计出一则惊险的广告：在电视画面上，有一个男人
在鞋底
上点了4滴“超级三号”，然后将此人倒粘在天花板上，足足倒立保持了10秒钟，并有
公证人
当场监督鉴定，这个广告播出后，立刻引起了强烈的反响，不到一周这种胶液销出50
万支，1983年总销售量为 600万支。这则广告的绝妙之处在于：让电视观众在提心吊胆的观
看过
程中，真正信服了“超级三号”的可靠性。历来人们相信耳听为虚，眼见为实，这种惊
险广告
的效果比起那种长篇大论，作口头宣传的广告好多了。 莫道美女广告就是美 美女是一位真实可信的现身说法者，而并非就是广告的唯一招揽者。 英国著名的广告商
盖
旷的房间，墙上挂了一把精制漂亮的大提琴（这是波多黎各人最喜爱用的乐器）。画面下
写着：“为什么如此诱人的波多黎各旅游房间竟空无一人？ 去欣赏一下吧！”这幅广告画引起
了许多
人的兴趣，广告的效果很好，促进了波多黎各旅游业的发展。 “自12月23日起，大西洋将缩小20％。”喷气式飞机使用后，把从美国越过大西洋飞往伦敦的时间缩短了20％。当时以色列一家
航空公司的广告是这样说的：“自12月23日起，大西洋将缩小20％。”一看到这个广告，人
们自然会很快引起注意和进一步的思考：大西洋真的缩小了吗？原来是因为飞机速度加快，
使距离相对缩短。这样人们就对采用喷气式客机的以色列某航空公司留下深刻的印象，并且
想试一下。这则广告正好是从结果到原因，从理性到感性，但给人印象深，广告效果好。 “黑妹牙膏与邮政编码”星星跟着月亮走，是有吸引力；月亮跟着太阳走是为了光明；小孩跟着大人走是衣食有
着落。 广告也可以凭借“广”的力量，达到“告”的目的。 1990年，以生产“黑妹牙膏”
出名的广州牙膏厂，得知广州市邮政局准备印制邮政编码图赠送给市民的消息后，主动联系
在图上附印黑妹牙膏系列广告。于是，“黑妹” 随着邮政编码进入了85万个信箱，家喻户晓，
声誉颇佳。
“防止再来”
有位漂亮的女推销员业绩惊人，同行们都向她讨教推销方法。 她说： “我每次上门，
都同那个家庭的男主人讲明商品用途，然后说 这次不必急着买，以后我会再来。这时候男主
人总是很高兴，而女 主人则马上掏钱买下。” 有位漂亮的女推销员业绩惊人，同行们都向她
莲花的广告词篇三：世界顶级名车标志(附加广告词)
世界顶级名车标志
英国 阿斯顿·马丁
阿斯顿·马丁（AstonMartin）原是英国豪华轿车、跑车生产厂。建于1913年，创始人是莱昂内尔·马丁和罗伯特·班福德。公司设在英国新港市，以生产敞蓬旅行车、赛车和限量生产的跑车而闻名世界。 参加车赛固然是发展轿车生产的重要手段，但耗资太大加上经营不善，1987年被美国福特公司收购。2007年，Prodrive老板大卫-理查兹以9.25亿美元的价格从福特手中购得阿斯顿-马丁。 标志寓意
阿斯顿·马丁汽车标志为一只展翅飞翔的大鹏，喻示该公司像大鹏一样，具有从天而降的冲刺速度和远大的志向。分别注有阿斯顿、马丁英文字样表明是一家“三结义”汽车公司。以生产敞蓬旅行车、赛车和限量生产的跑车而闻名世界的阿斯顿·马丁·拉宫达公司名声赫赫，不知是否得益与这只大鹏带来的运气。 莲花汽车
莲花汽车公司成立于1952年1月1日，是世界上著名的运动汽车生产厂家，与法拉利、保时捷一起并称为世界三大跑车制造商，在世界上享有盛誉。莲花汽车拥有世界上顶级汽车设计技术，尤其在整车和动力总成方面，莲花具有丰富的经验和专业的技能。 品牌故事
1947年,作为醉心于汽车比赛的青年学子、19岁的尚在伦敦大学攻读工程技术的柯林·查普曼自己动手改装了一辆简陋的奥斯汀Seven赛车。这与其说是一辆赛车，倒不如说是一辆特技用车。英国因战后一度时兴在泥泞的林间角逐业余赛车运动。查普曼的自造赛车一举夺魁，以致他以出售零部件的方式销售了多辆。设计成功了，当然是要给它起个名字。查普曼突发奇想，就叫它“莲花”。至于为什么叫莲花，查普曼始终不肯透露个中底细。
年轻的查普曼业余时间略施小计所成就的莲花赛车从此决定了他的一生。他把业余时间和漫漫长夜都用来潜心设计自己心仪的车，并注册了莲花品牌，自成一体。其中MkIII和MkIV虽动力有限，但外形设计非常符合赛车的众要求，因而成绩斐然。少年得志的查普曼于1952年1月1日成立了莲花工程公司，开始制造该品牌汽车，并逐渐形成产业化生产。莲花品牌起步时没有能力设计和生产自己的发动机，因而把全部精力集中到车身设计上，且抱定一个原则，即尽可能减轻车身重量，最大限度地发挥有限的动力。也正是从这一理念出发，1952年问世的MkVI采用了蜂窝结构管状车架。这项技术用于飞机制造已相当普遍，但用于汽车却是首次。这辆赛车采用的福特牌发动机仅有可怜的40马力（29千瓦），刹车装置是古老的拉线式，变速箱也仅有3个速比。但由于其车身仅重400千克，抓地性奇佳，因此在车赛中把许多大功率的对手甩到了后面。 莲花车厂逐渐发展小批量生产，但并未放弃赛事。这两项业务到1959年才正式分开。1955年停产的MkVI后来更名为莲花Seven。
莲花Seven仍保留摩托车式的挡泥板和无车门的车身。但风格却更现代化，车身结构仍采用多种管状车架，车身的铝板直接固定在车架上。前轮悬挂为三角型悬臂式，附以防摇摆杠。后轮则仅用硬式车轴。莲花Seven车型仍以散件方式出售，但因价格低廉，很快成为许多小型比赛的理想用车。赛车爱好者在周日组织这种小型车赛是英国的一大优良传统。莲花Seven自1957年问世后迅速获得成功。奇怪的是，查普曼并不喜欢这个车型，只过了10年就决定停产，令车迷们大失所望。所幸伦敦一家车行于1967年与查普曼达成协议，买下了该车的全部模具与工具，继续制造。现在它已有43年的历史，仍在继续生产。
莲花品牌逐渐在车坛出了名。它1958年首次参加F1赛车，便名声大噪，尤其MkVIII，MkIX及MkX赛车更是在法国勒芒24小时耐力赛中出尽了风头。但是，查普曼最得意的建树还要算F1。他所设计的一体化车身单座赛车具有划时代意义，在这一赛事中统治了整整20年。
查普曼一边在赛场上积累锦标，一边不断研制独特的跑车。1957年推出的Elite便是一辆漂亮的跑车。车身全由塑料制成，分成三个部分，像三明治一样黏合起来。该车虽惊世骇俗，但销售业绩不佳。因为尽管抓地性能非常好，驾驶起来令人如醉如痴，但可靠性较差，所以销量不多，几乎令莲花车厂倒闭。查普曼从中汲取教训继续努力，于1962年推出Elen型跑车。该车坚固之极，车身采用梁柱式骨架，路面表现好得出奇，自1965年又推出一款2+2敞篷跑车，使其地位不断巩固。
宾利
宾利（Bentley）汽车是一家发迹于英国的豪华房车和GT车的制造商，是由沃尔特·欧文·本特利（1888年–1971年）在1919年7月于英格兰创立的。宾利创办人早年是以在第一次世界大战中制造供应皇家空军飞机引擎而闻名。从1919年宾利的第一辆汽车的诞生之日起，近百年来，宾利的品牌虽历经时间的洗礼，却仍旧历久弥新，
熠熠生辉。
那个展翅腾飞的“B”字是宾利最强劲、永不妥协的标志，它是呈现给世人的永远是动力、尊贵、典雅、舒适与精工细做的最完美结合。 品牌故事
沃尔特·欧文·本特利（Walter Owen Bentley）是著名的宾利牌轿车的创始人。本特利1888年出生于一个中产阶级家庭，是全家9个孩子中最小的一个。他拥有一个快乐的童年，并对机械产生了浓厚的兴趣。从学校毕业以后，本特利成为了一名铁路工程师，曾经在伦敦等地的铁路公司工作。不久，他对汽车产生了浓厚的兴趣，致力于高档运动汽车的设计开发，成立了自己的公司。并在1919年的汽车展上，推出了以他自己名字命名的本特利3.0汽车，从此本特利公司走上了专业设计高档跑车、赛车的历程。在接下来的十年中，是本特利最辉煌的时期。他几乎包揽了每一届著名的勒芒24小时耐力赛的冠军。
在第一次世界大战中，他受聘于英国皇家海军航空兵技术委员会，从事法国Clerget发动机的改进工作。1919年8月成立本特利汽车股份有限公司，名义股份资金是20万英镑，实际上银行中的现金只有1万8千多英镑。经过21个月，车型开发成功，1921年9月开始出售，在当时英国汽车市场中，是最贵的轿车之一。1931年，本特力正式加盟劳斯莱斯汽车公司，其生产线也于1946年与劳斯莱斯一同迁往英国的克鲁，直至今天。 劳斯莱斯（Rolls-Royce）是世界顶级豪华轿车厂商，1906年成立于英国，公司创始人为Frederick Hey Royce（亨利·莱斯）和Charles Stewart Rolls（查理·劳斯）。Rolls-Royce出产的轿车是顶级汽车的杰出代表，以豪华而享誉全球。除了制造汽车，劳斯莱斯还涉足飞机发动机制造领域，它也是世界上最优秀的发动机制造者，著名的波音客机用的就是劳斯莱斯的发动机。2003年劳斯莱斯汽车公司被宝马（BMW）接手。 车标故事
劳斯莱斯的标志图案采用两个“R”重叠在一起，象征着你中有我，我中有你，体现了两人融洽及和谐的关系。而著名的飞天女神标志则是源于一个美丽的爱情故事。
“双R”标志
查理·劳斯（Charles Stewartrolls Rolles）和亨利·莱斯（Hey Royce）第一次握手距今已超过100年，根据两人于1904年签订的协议，Royce先生负责造车，而Rolles先生则负责卖车。两年之后二人的公司正式合并，立志生产“世界上最好的汽车”。
在此之前，出身贫寒的电气工程师罗尔斯尝试了各种办法，他先从改装一辆二手德科维尔
（Decauville）起步，但最终结果令人失望。在几个朋友的帮助下，他决定自己制造一部汽车。这辆车与法国车有诸多相似之处：1.8升的双缸发动机，三挡变速箱，末级扭矩齿轮传动。罗尔斯先生的努力引起了来自伦敦上流社会的劳斯生先的高度重视，作为英国汽车俱乐部的创始人以及panhard公司的代理，他很快就与莱斯先生达成了协议，世界上最著名的双“R”标志就这样诞生了。
“飞天女神”标志
这个车标的设计者是英国画家兼雕刻家查尔斯·赛克斯
（Charles Sykes）。
20世纪初，经朋友蒙塔古介绍，赛克斯负责为劳斯莱斯设计一尊雕塑车标。当时，已婚的蒙塔古疯狂地爱着他的女秘书桑顿，恳请赛克斯以桑顿为原型设计车标。所以，赛克斯的最初设计中，雕像是一尊披着长袍的女人将手指放在嘴唇上，象征着蒙塔古与桑顿之间不能说的秘密情史。
这个恋爱故事历经重重磨难，桑顿身份地位曾是脱衣舞女郎，所以两人根本无法在一起生活，在得到家庭与蒙塔古妻子的谅解后，两人最终可以走到一起，不幸的是，一战期间，蒙塔古被派往印度考察机动化部队，他与桑顿于1915年12月13日登船，后来船被德军鱼雷击中，蒙塔古生还，而桑顿却随轮船葬身海底。后来，他们这段美好的爱情又略带凄惨故事就保留在了这个车标上，Rolls和Royce二人也是蒙塔古的好友，他们得知这件事之后非常感动。后来，他们邀请赛克斯又把它改为双手如羽翼般向后伸展的形象，也就是今天的“飞天女神”。1911年，它正式成为劳斯莱斯车的车标。从此，劳斯莱斯的飞天女神车标更是美丽的爱情象征了。
每辆劳斯莱斯车头上的那个吉祥物：带翅膀的欢乐女神，她的产生与制造的过程，更是劳斯莱斯追求完美的一个绝好的例证。劳斯莱斯车标的设计者查尔斯·赛克斯这样来描述他的设计理念：“风姿绰约的女神以登上劳斯莱斯车首为愉悦之泉，沿途微风轻送，摇曳生姿。”这一理念与女神的造型正是劳斯莱斯追求卓越精神的绝佳体现。
这尊女神像的制作过程也极为复杂。它采用传统的蜡模工艺，完全用手工倒模压制成型，然后再经过至少8遍的手工打磨，再将打磨好的神像置于一个装有混合打磨物质的机器里研磨65分钟。做好的女神像还要经过严格的检验。 捷豹
捷豹汽车有限公司（英语：Jaguar Cars Limited）是英国的一家豪华汽车生产商，总部起初座落于英格兰考文垂的布朗兰（Browns Lane），后迁至考文垂的惠特利。1922年成立之初的名为SS汽车公司，1945年更为现名。1968年起成为英国礼兰汽车公司的品牌，1984年脱离英国政府公营的英国礼兰汽车集团成为独立公司，1989年被福特汽车公司收购。
捷豹（JAGUAR）商标为一只正在跳跃前扑的"美洲豹"雕塑，矫健勇猛，形神兼备，具有时代感与视觉冲击力，它既代表了公司的名称，又表现出向前奔驰的力量与速度，象征该车如美洲豹一样驰骋于世界各地。
德国 保时捷
保时捷是世界知名汽车品牌，其生产
最畅销的一款。保时捷一直努力将种种可
对于跑车而言，“保时捷”无异于一个全
的保时捷911是迄今为止世界上在赛车中能性与看似不太可能的东西相组合，而今球意义上的代名词。对保时捷来说，这最